| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第6-13页 |
| 一 选题缘起 | 第6-8页 |
| 二 选题意义 | 第8-10页 |
| 三 相关概念界说 | 第10-13页 |
| 第一章 互文性理论的建构与发展 | 第13-20页 |
| 第一节 互文性的理论来源 | 第14-15页 |
| 第二节 互文性在批评领域地位的确立 | 第15-16页 |
| 第三节 互文性理论的发展 | 第16-20页 |
| 一 文本属性 | 第17页 |
| 二 艺术创作手法 | 第17-18页 |
| 三 艺术接受过程 | 第18-20页 |
| 第二章 独创性内涵的转变 | 第20-27页 |
| 第一节 传统独创性的内涵 | 第20-24页 |
| 一“天才”，赋予艺术家独一无二的特性 | 第21-22页 |
| 二“灵韵说”，艺术独创性面临挑战 | 第22-23页 |
| 三 现代主义，独创性推崇的极端化 | 第23-24页 |
| 第二节 后现代艺术对独创性的颠覆 | 第24-27页 |
| 一“人人都是艺术家”对“天才论”的消解 | 第24-25页 |
| 二“什么都可以是艺术”导致艺术边界的模糊 | 第25页 |
| 三“拿来主义”盛行，原创的尴尬 | 第25-27页 |
| 第三章 互文性理论视域下后现代视觉艺术“独创性”的呈现 | 第27-52页 |
| 第一节“寄生性存在”：文本的关联属性 | 第27-34页 |
| 一“剽窃者”无罪 | 第28-32页 |
| 二“狂欢”的现成品艺术 | 第32-34页 |
| 第二节 转换生成：文本生成方式 | 第34-40页 |
| 一“关于绘画的绘画” | 第35-36页 |
| 二 挪用 | 第36-38页 |
| 三 戏仿 | 第38-40页 |
| 第三节 记忆重现：文本的阐释策略 | 第40-49页 |
| 一 并置与错位 | 第41-43页 |
| 二 创造性的“误读” | 第43-45页 |
| 三“复制”艺术经典 | 第45-49页 |
| 第四节 重复与差异：互文性与独创性的统一 | 第49-52页 |
| 第四章 互文性在当代视觉艺术中的彰显及意义 | 第52-66页 |
| 第一节 互文性理论观照下体现的后现代精神 | 第53-58页 |
| 一 反对进步的历史观 | 第56-57页 |
| 二 游戏的创作态度 | 第57页 |
| 三“作者之死”效应 | 第57-58页 |
| 第二节 当代艺术中的互文性表现 | 第58-62页 |
| 第三节 互文性理解视觉艺术中的价值及其局限 | 第62-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-74页 |
| 附录：人名译名对照表 | 第74-76页 |