| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-12页 |
| 第一章 蓝瑛所处的地域特点及时代背景 | 第12-17页 |
| 第一节 地域特点与南方绘画传统 | 第12-15页 |
| 第二节 从思想禁锢到个性解放 | 第15-17页 |
| 第二章 蓝瑛“秀古”画风的成因 | 第17-34页 |
| 第一节 吸收南宗山水“文秀”之气 | 第17-27页 |
| 一、所理解的董、巨绘画 | 第18-20页 |
| 二、对“米氏云山”的发挥 | 第20-22页 |
| 三、借鉴元画逸趣 | 第22-26页 |
| 四、自身“文秀”之气的孕育 | 第26-27页 |
| 第二节 研习古人笔墨技法 | 第27-34页 |
| 一、对中国画“复古”观念的理解 | 第27-29页 |
| 二、对古代山水画的学习 | 第29-30页 |
| 三、对浙地传统古法的吸收 | 第30-34页 |
| 第三章 蓝瑛“秀古”画风的表现 | 第34-42页 |
| 第一节 融合“南北”笔意 | 第34-38页 |
| 第二节 以写生形式表现江浙风光 | 第38-40页 |
| 第三节“独树一帜”的重彩绘画 | 第40-42页 |
| 结语：中国绘画史“蓝瑛现象”之思辨 | 第42-44页 |
| 图录 | 第44-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61页 |