| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景及目的 | 第7-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第8-9页 |
| 1.2 研究意义及方法 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 第二章 研究概述 | 第11-14页 |
| 2.1 电视纪录片的产生，发展及现状 | 第11-12页 |
| 2.2 历史文化类纪录片概论 | 第12-14页 |
| 2.2.1 历史文化类纪录片的界定 | 第12-13页 |
| 2.2.2 历史文化类纪录片的主要特点 | 第13-14页 |
| 第三章 历史文化类纪录片中声音的表现风格 | 第14-24页 |
| 3.1 声音在历史文化类纪录片的场景搭建 | 第14-16页 |
| 3.1.1 用声音场景搭建的必要性 | 第14-15页 |
| 3.1.2 场景搭建分类 | 第15-16页 |
| 3.2 声音在历史文化类纪录片的叙事表达 | 第16-19页 |
| 3.2.1 解说词对于历史文化类纪录片叙事表达的风格作用 | 第16-17页 |
| 3.2.2 同期声对于历史文化类纪录片叙事表达的风格作用 | 第17-18页 |
| 3.2.3 音效对于历史文化类纪录片叙事表达的风格作用 | 第18页 |
| 3.2.4 音响对于历史文化类纪录片叙事表达的风格作用 | 第18-19页 |
| 3.2.5 音乐对于历史文化类纪录片叙事表达的风格作用 | 第19页 |
| 3.2.6 历史文化类纪录片中各声音要素融合特点 | 第19页 |
| 3.3 声音带给历史文化类纪录片的情景意境 | 第19-21页 |
| 3.3.1 诱发联想 | 第20页 |
| 3.3.2 情景交融 | 第20页 |
| 3.3.3 感受前世今生 | 第20页 |
| 3.3.4 制造反差 | 第20-21页 |
| 3.4 用声音掌控历史文化类纪录片节奏 | 第21-24页 |
| 3.4.1 连贯 | 第21页 |
| 3.4.2 留白 | 第21-22页 |
| 3.4.3 重复 | 第22-24页 |
| 第四章 历史文化类纪录片中声音的艺术功能 | 第24-29页 |
| 4.1 声音对电视纪录片的传统功能 | 第24-26页 |
| 4.1.1 声音可以完善真实体验 | 第24页 |
| 4.1.2 声音可以渲染气氛 | 第24-25页 |
| 4.1.3 声音可以表现地域色彩 | 第25页 |
| 4.1.4 声音可以故事化纪录片 | 第25-26页 |
| 4.2 声音对历史文化类纪录片的特殊功能 | 第26-29页 |
| 4.2.1 声音历史空间复现的作用 | 第26-27页 |
| 4.2.2 声音对历史文化类纪录片中传承文化的特殊作用 | 第27页 |
| 4.2.3 声音对于历史文化类纪录片主题的把握起了决定性作用 | 第27-29页 |
| 第五章 典型作品分析 | 第29-40页 |
| 5.1 国内案例作品分析 | 第29-37页 |
| 5.1.1《隐形的历史》 | 第29-34页 |
| 5.1.2《再见紫禁城》 | 第34-37页 |
| 5.2 国外案例作品分析 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第45页 |
