| 中文摘要 | 第4-7页 |
| abstract | 第7-10页 |
| 绪论 | 第15-26页 |
| 一、选题依据及研究价值 | 第15-18页 |
| 二、研究现状综述 | 第18-24页 |
| (一)国外研究现状 | 第18-20页 |
| (二)国内研究现状 | 第20-24页 |
| 三、研究内容及研究方法 | 第24-26页 |
| 第一章 电影工业发展与高概念电影形成 | 第26-78页 |
| 第一节 “高概念”与高概念电影 | 第26-34页 |
| 一、“高概念”的提出 | 第28-30页 |
| 二、“高概念”的发展与重释 | 第30-34页 |
| 第二节 电影的本质属性：高概念电影形成的内部因素 | 第34-43页 |
| 一、当代电影商业属性的强化 | 第34-37页 |
| 二、技术属性的充分开掘利用 | 第37-40页 |
| 三、视觉文化勃兴的推波助澜 | 第40-43页 |
| 第三节 电影工业的结构性变化：高概念电影兴起的外部因素 | 第43-69页 |
| 一、制片模式横向化 | 第44-48页 |
| 二、娱乐形式多元化 | 第48-54页 |
| 三、经营方式协同化 | 第54-61页 |
| 四、观众群体低龄化 | 第61-67页 |
| 五、产品市场全球化 | 第67-69页 |
| 第四节 高概念电影对类型电影的继承与突破 | 第69-78页 |
| 一、反馈流程——类型电影的生成机制 | 第69-71页 |
| 二、泛类型化——高概念电影的类型特征 | 第71-74页 |
| 三、题材同质——高概念电影的类型趋向 | 第74-78页 |
| 第二章 高概念电影的基本特征与商业属性 | 第78-98页 |
| 第一节 视效奇观性 | 第78-83页 |
| 一、电影的发明与视觉文化转向 | 第78-79页 |
| 二、高概念电影的视觉奇观策略 | 第79-81页 |
| 三、奇观叙事的必然性与合理性 | 第81-83页 |
| 第二节 叙述精简化 | 第83-88页 |
| 一、主题浅显集中 | 第83-85页 |
| 二、情节简洁明了 | 第85-87页 |
| 三、叙述直白清晰 | 第87-88页 |
| 第三节 市场中心性 | 第88-98页 |
| 一、独特创意吸引观众注意力 | 第89-90页 |
| 二、明星契合保障产品差异性 | 第90-93页 |
| 三、整合营销开发利润增长点 | 第93页 |
| 四、互文生产建立品牌影响力 | 第93-98页 |
| 第三章 高概念电影的叙事模式与审美表达 | 第98-136页 |
| 第一节 高概念电影的表层意义场：故事元素 | 第99-117页 |
| 一、主题定位：传统母题与当代的非现实变奏 | 第99-103页 |
| 二、结构框架：因果律原则与传统结构的加强 | 第103-110页 |
| 三、角色塑造：清晰明确的角色功能与成长弧 | 第110-117页 |
| 第二节 高概念电影的深层意义场：时空结构 | 第117-136页 |
| 一、溢出与断裂：高概念电影的时间符号规划 | 第120-128页 |
| 二、测绘与建构：高概念电影的空间符号设置 | 第128-136页 |
| 第四章 高概念电影的意识形态建构与形象化传播 | 第136-168页 |
| 第一节 高概念电影对主流价值观的建构 | 第137-147页 |
| 一、个人英雄主义与强者崇拜 | 第138-142页 |
| 二、民主自由与强权政治的缜密缝合 | 第142-145页 |
| 三、家庭至上的伦理价值观 | 第145-147页 |
| 第二节 高概念电影对现实的显影与遮蔽 | 第147-155页 |
| 一、高概念电影的现实指涉：现实问题的游戏化呈现 | 第150-152页 |
| 二、高概念电影的梦幻功能：现实问题的非常规性解决 | 第152-155页 |
| 第三节 高概念电影中的“他者”形象 | 第155-168页 |
| 一、父权主导与作为“他者”的女性 | 第157-160页 |
| 二、白人中心主义与作为“他者”的有色人种 | 第160-163页 |
| 三、人类中心主义、生态主义与作为“他者”的自然 | 第163-168页 |
| 第五章 数字化时代高概念电影的创作与审美接受 | 第168-205页 |
| 第一节 高概念电影中艺术与技术的互动 | 第169-178页 |
| 一、电影技术：电影叙事的根本前提 | 第169-175页 |
| 二、数字技术：高概念电影成熟的关键动力 | 第175-178页 |
| 第二节 数字技术对高概念电影创作的影响 | 第178-185页 |
| 一、奇观修辞的强化 | 第179-181页 |
| 二、超验英雄的建构 | 第181-182页 |
| 三、影像表达精致化 | 第182-185页 |
| 第三节 消费主义语境中的高概念电影数字影像 | 第185-205页 |
| 一、资本逻辑：高概念电影数字影像的“原罪烙印” | 第187-191页 |
| 二、虚拟真实：高概念电影数字影像的“认同迷途” | 第191-197页 |
| 三、文化融合：高概念电影数字影像的“全球化” | 第197-205页 |
| 结语 | 第205-224页 |
| 一、“高概念”作为商业制作模式的开放性 | 第205-208页 |
| 二、高概念电影的“局限性”辨析 | 第208-216页 |
| 三、高概念电影对中国电影产业的启示 | 第216-224页 |
| 参考文献 | 第224-237页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第237-239页 |
| 致谢 | 第239页 |