| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3 研究方法和思路 | 第12-14页 |
| 第二章 《大闹天宫》与《疯狂约会美丽都》的民族艺术风格 | 第14-38页 |
| 2.1 《大闹天宫》民族艺术风格 | 第14-26页 |
| 2.1.1 “意像化”的造型语言 | 第15-17页 |
| 2.1.2 “装饰化”的色彩表现 | 第17-20页 |
| 2.1.3 “传统艺术”在《大闹天宫》中的传承与创新 | 第20-24页 |
| 2.1.4 “虚幻奇特”的场景设计 | 第24-25页 |
| 2.1.5 “戏曲化”音乐 | 第25-26页 |
| 2.2 《疯狂约会美丽都》的民族艺术风格 | 第26-38页 |
| 2.2.1. “诡谲怪诞”的造型风格 | 第27-30页 |
| 2.2.2. “质朴无华”的画面设计 | 第30-31页 |
| 2.2.3 低调素雅的色彩 | 第31-34页 |
| 2.2.4 多元化的文化融合 | 第34-35页 |
| 2.2.5 寂静而忧伤的音乐 | 第35-38页 |
| 第三章 《大闹天宫》与《疯狂约会美丽都》民族艺术风格差异化的比较 | 第38-46页 |
| 3.1 创作观念 | 第38-41页 |
| 3.2 审美取向 | 第41页 |
| 3.3 画面设计 | 第41-43页 |
| 3.4 动作风格 | 第43-46页 |
| 第四章 《大闹天宫》与《疯狂约会美丽都》民族艺术风格形成的原因 | 第46-52页 |
| 4.1 “时代烙印”的影响 | 第46-48页 |
| 4.1.1 《大闹天宫》的时代背景 | 第46-47页 |
| 4.1.2 《疯狂美丽约会都》的时代背景 | 第47-48页 |
| 4.2 不同民族传统文化的影响 | 第48-50页 |
| 4.2.1 《大闹天宫》中传统文化的继承与升华 | 第48-49页 |
| 4.2.2 《疯狂约会美丽都》中传统文化的颠覆与融合 | 第49-50页 |
| 4.3 不同经济体制下的动画运作模式 | 第50-52页 |
| 第五章 中法动画电影中民族艺术风格形成的内涵 | 第52-56页 |
| 5.1 民族风格的内涵 | 第52-56页 |
| 5.1.1 中国动画电影中民族艺术风格形成的内涵 | 第52-53页 |
| 5.1.2 法国动画电影中民族风格形成的内涵 | 第53-56页 |
| 第六章 结束语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62页 |
