| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 插图索引 | 第9-10页 |
| 附表索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 选题背景及研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-16页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第16页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16页 |
| 1.4 相关理论的建构 | 第16-21页 |
| 1.4.1 电影表演概念及研究范畴的界定 | 第16-17页 |
| 1.4.2 电影表演与戏剧表演的异同 | 第17-19页 |
| 1.4.3 英模电影类型的特殊性对表演的要求 | 第19-21页 |
| 第2章 英模形象的表演历程 | 第21-31页 |
| 2.1 突显工农兵气质的五十至七十年代 | 第21-24页 |
| 2.1.1 生活体验中调节自身气质 | 第22-23页 |
| 2.1.2 特写中烘托形象的高大全 | 第23-24页 |
| 2.2 内心化表演的八九十年代 | 第24-27页 |
| 2.2.1 注重剧作与导演作用的发挥 | 第25-26页 |
| 2.2.2 把握人物内心的变化 | 第26-27页 |
| 2.3 追求人物个性展示的新世纪 | 第27-31页 |
| 2.3.1 寻求人物的性格基调 | 第27-28页 |
| 2.3.2 恰如其分的身体语言表达 | 第28-31页 |
| 第3章 英模形象的表演特点 | 第31-42页 |
| 3.1 外部形象的摹拟 | 第31-33页 |
| 3.1.1 忠于原型的外貌气质 | 第32页 |
| 3.1.2 捕捉外部的行为特征 | 第32-33页 |
| 3.2 角色内心的体验与表现 | 第33-38页 |
| 3.2.1 军警英模坚守正义的内外诠释 | 第34-35页 |
| 3.2.2 领导干部英模执政为民的心态描摹 | 第35-36页 |
| 3.2.3 科学家英模自强不息的魅力呈现 | 第36-37页 |
| 3.2.4 平民英模任劳任怨的心理外化 | 第37-38页 |
| 3.3 在显隐相宜中升华人物形象 | 第38-42页 |
| 3.3.1 在创造激情中突出显性表演 | 第39-40页 |
| 3.3.2 在雕琢细节中进行隐性表演 | 第40-42页 |
| 第4章 同一演员在英模电影和相关电影中的表演比较 | 第42-51页 |
| 4.1 高明对书记形象的表演创作 | 第42-44页 |
| 4.1.1 规定情境中融入本色魅力 | 第42-43页 |
| 4.1.2 生命体验中达到无我之境 | 第43-44页 |
| 4.2 张瑜对公安局长形象的表演创作 | 第44-47页 |
| 4.2.1 性格化表演中演绎虚构人物 | 第45-46页 |
| 4.2.2 情感化表演中还原真实形象 | 第46-47页 |
| 4.3 剧雪对教师形象的表演创作 | 第47-51页 |
| 4.3.1 含蓄内敛的内心表达 | 第47-49页 |
| 4.3.2 奔放直接的情感释放 | 第49-51页 |
| 第5章 英模形象的表演展望 | 第51-58页 |
| 5.1 深入强化纪实特性 | 第51-54页 |
| 5.1.1 “简单的复杂”表演倾向 | 第52-53页 |
| 5.1.2 启用非职业演员增强真实感 | 第53-54页 |
| 5.2 探索多样表演风格 | 第54-58页 |
| 5.2.1 在诗意表演中抒发情怀 | 第54-56页 |
| 5.2.2 在喜剧表演中增添个性 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录 A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第64-65页 |
| 附录 B 新中国英模人物传记片创作年表(1949-2013) | 第65-70页 |
| 致谢 | 第70页 |