可移动的敦煌壁画--甘肃武威地区水陆画研究
| 附件 | 第5-8页 |
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 1.绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 课题的提出 | 第11页 |
| 1.2 研究意义 | 第11-13页 |
| 1.3 研究现状综述 | 第13-14页 |
| 1.4 研究思路与方法 | 第14-16页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第14页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第14页 |
| 1.4.3 研究方法 | 第14-16页 |
| 2.水陆法会与水陆画 | 第16-20页 |
| 2.1 水陆法会的缘起和发展 | 第16-17页 |
| 2.2 水陆法会的仪式和目的 | 第17页 |
| 2.3 水陆法会和水陆画的关系 | 第17-20页 |
| 3.水陆画在武威地区产生的背景与发展 | 第20-24页 |
| 3.1 佛教在武威地区的传播与发展 | 第20-22页 |
| 3.2 “三教合一”说在武威地区的发展 | 第22-24页 |
| 4.武威地区明、清两代水陆画的艺术特色 | 第24-37页 |
| 4.1 武威地区明代水陆画 | 第24-30页 |
| 4.1.1 武威地区明代水陆画的主要内容 | 第24-25页 |
| 4.1.2 武威地区明代水陆画的图像分析 | 第25-30页 |
| 4.1.2.1 人物造型的特点 | 第25-27页 |
| 4.1.2.2 人物服饰装束的描绘 | 第27-28页 |
| 4.1.2.3 表现技法的继承与创新 | 第28-30页 |
| 4.2 武威地区清代水陆画 | 第30-37页 |
| 4.2.1 武威地区清代水陆画的主要内容 | 第32-33页 |
| 4.2.2 武威地区清代水陆画的图像分析 | 第33-37页 |
| 4.2.2.1 人物造型的特点 | 第33页 |
| 4.2.2.2 人物服饰装束的描绘 | 第33-34页 |
| 4.2.2.3 表现技法继承与创新 | 第34-37页 |
| 5.武威地区水陆画的题材判别 | 第37-52页 |
| 5.1 水陆画中的释、道、儒和民间信仰神衹 | 第38-40页 |
| 5.2 进入佛教水陆画中的道教神衹 | 第40-42页 |
| 5.3 进入佛教水陆画中的民间信仰神衹 | 第42-46页 |
| 5.4 法会的超度对象 | 第46-52页 |
| 6.武威地区佛教水陆画的功用和研究的价值 | 第52-55页 |
| 6.1 佛教水陆画体现的宗教思想 | 第52-53页 |
| 6.2 佛教水陆画的教化功用 | 第53页 |
| 6.3 武威地区佛教水陆画的研究价值 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
