| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 0.1. 选题缘由与选题意义 | 第9-12页 |
| 0.2. 研究方法与研究内容 | 第12-14页 |
| 第1章 “希区柯克悬念叙事”的叙述者和叙事视角 | 第14-20页 |
| 1.1 希区柯克：“电影作者”与叙述者 | 第14-17页 |
| 1.1.1 谁是电影叙述者 | 第15-16页 |
| 1.1.2 希区柯克作为叙述者的“伪装” | 第16-17页 |
| 1.2 希区柯克的悬念叙事视角 | 第17-20页 |
| 1.2.1 全知性视角 | 第17-19页 |
| 1.2.2 限制性视角 | 第19-20页 |
| 第2章 希区柯克悬念叙事的时间架构 | 第20-29页 |
| 2.1 “文本叙事时间”的概念、分类与功能 | 第20-21页 |
| 2.1.1 “文本叙事时间”的概念与分类 | 第20-21页 |
| 2.1.2 “文本叙事时间”的功能 | 第21页 |
| 2.2 希区柯克悬念叙事中的时间顺序 | 第21-23页 |
| 2.2.1 顺序叙事与悬念表达 | 第21-22页 |
| 2.2.2 倒序叙事与悬念表达 | 第22-23页 |
| 2.2.3 插序叙事与悬念表达 | 第23页 |
| 2.2.4 预序叙事与悬念表达 | 第23页 |
| 2.3 希区柯克悬念叙事中的时间变形 | 第23-29页 |
| 2.3.1 时间膨胀与悬念 | 第24-25页 |
| 2.3.2 时间压缩与悬念 | 第25-26页 |
| 2.3.3 时间复原与悬念 | 第26-29页 |
| 第3章 不仅仅是“场所”：希区柯克悬念叙事中的空间要素 | 第29-37页 |
| 3.1 “画框内的空间”与悬念 | 第29-33页 |
| 3.1.1 封闭式空间与悬念 | 第29-31页 |
| 3.1.2 纵深镜头构成的空间悬念 | 第31-32页 |
| 3.1.3 “特殊”空间与悬念 | 第32-33页 |
| 3.2 “画框外的空间”与悬念 | 第33-35页 |
| 3.2.1 真实的“画框外空间” | 第33-34页 |
| 3.2.2 虚拟的“画框外空间” | 第34-35页 |
| 3.3 场景间悬念 | 第35-37页 |
| 第4章 希区柯克悬念叙事艺术的现实意义与“本土意义” | 第37-66页 |
| 4.1 心理悬疑大师：高超的类型电影叙事技巧 | 第37-50页 |
| 4.1.1 类型电影与作为类型电影的心理悬疑电影 | 第37-38页 |
| 4.1.2 希区柯克：心理悬疑的范式制定者 | 第38-50页 |
| 4.2 希区柯克悬念叙事的社会性与思想性 | 第50-54页 |
| 4.2.1 深刻而丰富的人性刻画 | 第51-53页 |
| 4.2.2 对社会现实的指涉与批判 | 第53-54页 |
| 4.3 希区柯克对不同文化与流派的包容性 | 第54-62页 |
| 4.3.1 德国表现主义的影响 | 第55-59页 |
| 4.3.2 纪录片的“纪实”手法 | 第59-61页 |
| 4.3.3 英国早期主流文化与好莱坞主流电影 | 第61-62页 |
| 4.4 希区柯克之于国产悬疑电影的“本土”启发 | 第62-66页 |
| 4.4.1 我国心理悬疑电影悬念叙事技巧的缺憾 | 第62-63页 |
| 4.4.2 我国心理悬疑电影思想性的缺失 | 第63-64页 |
| 4.4.3 我国心理悬疑电影的单一性 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 作者简介 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 注释 | 第71-72页 |