新民谣唱片封面的图像学研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| (一) 与选题有关的国内外研究综述 | 第7-10页 |
| 1. 图像学的研究 | 第7-8页 |
| 2. 新民谣的研究 | 第8-9页 |
| 3. 有关于唱片封面的研究 | 第9-10页 |
| (二) 选题的意义 | 第10-11页 |
| 一、图像学方法 | 第11-18页 |
| (一) 形式 | 第13-15页 |
| (二) 审美 | 第15-16页 |
| (三) 意义 | 第16-18页 |
| 二、图像学解读 | 第18-46页 |
| (一) 新民谣的镜子：图解民谣唱片封面 | 第18-40页 |
| 1. 沉默的诗——周云蓬的唱片封面 | 第19-23页 |
| 2. 象征主义——野孩子、左小祖咒的唱片封面 | 第23-29页 |
| 3. 实验的探索——何国锋、美好药店的唱片封面 | 第29-35页 |
| 4. 无序的有序主义——万能青年旅店的唱片封面 | 第35-37页 |
| 5. 超现实的现实主义——李志的唱片封面 | 第37-40页 |
| (二) 新民谣乐手的第二重身份 | 第40-43页 |
| 1. 画在纸上的声音——新民谣唱片封面与传播 | 第40-41页 |
| 2. 不在空气中,它在泥土里——艺术的草根力量 | 第41-43页 |
| (三) 有悖于商业逻辑的新民谣封面 | 第43-46页 |
| 1. 受众 | 第43-44页 |
| 2. 价值取向 | 第44-46页 |
| 三、图像学场域 | 第46-49页 |
| (一) 背景 | 第46-47页 |
| (二) 地域 | 第47-48页 |
| (三) 信仰 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第54-55页 |
