| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| (一) 问题缘起及研究意义 | 第10页 |
| (二) 研究现状 | 第10-11页 |
| (三) 论文创新点 | 第11页 |
| (四) 研究方法 | 第11-13页 |
| 1. 文献研究法 | 第11页 |
| 2. 理论联系实际 | 第11-12页 |
| 3. 分析综合法 | 第12页 |
| 4. 访谈法 | 第12-13页 |
| 一、手风琴艺术在中国发展的历史沿革 | 第13-22页 |
| (一) 清朝末期 | 第13-16页 |
| (二) 抗日战争时期 | 第16-17页 |
| (三) 新中国的成立 | 第17-20页 |
| (四) 改革开放至今 | 第20-22页 |
| 二、李遇秋与中国手风琴音乐 | 第22-33页 |
| (一) 作曲家生平及创作生涯介绍 | 第22-25页 |
| 1. 生平履历 | 第22-24页 |
| 2. 音乐造诣 | 第24-25页 |
| (二) 李遇秋对我国手风琴音乐事业的贡献 | 第25-26页 |
| (三) 李遇秋手风琴音乐的创作特征及民族化表现手法 | 第26-33页 |
| 1. 西方传统创作技法的借鉴 | 第26-29页 |
| 2. 民族性元素融合的体现 | 第29-31页 |
| 3. 乐器演奏艺术的运用与突破 | 第31-33页 |
| 三、《促织幻想曲》本体分析及演奏技法探讨 | 第33-52页 |
| (一) 乐曲与作品创作“原型”的关系 | 第33-36页 |
| (二) 乐曲本体分析 | 第36-46页 |
| 1. 曲式结构分析 | 第36-38页 |
| 2. 段落分层解析 | 第38-46页 |
| (三) 乐曲创作特点分析 | 第46-52页 |
| 1. 乐曲的标题性征 | 第46页 |
| 2. 曲式、调性分析 | 第46-47页 |
| 3. 旋律、节奏分析 | 第47页 |
| 4. 和声、复调分析 | 第47-48页 |
| 5. 角色塑造技法及演奏要点分析 | 第48-52页 |
| 四、手风琴民族化发展的展望 | 第52-57页 |
| (一) 从历史幻影中寻找出路 | 第52-54页 |
| (二) 形成稳固三角、立足器乐之林 | 第54-57页 |
| 1. 创作形式民族化 | 第54页 |
| 2. 演奏形式多元化 | 第54-56页 |
| 3. 传播形式大众化 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 附录1：李遇秋主要音乐作品 | 第62-64页 |
| 附录2：《促织幻想曲》 | 第64-70页 |