红色经典《林海雪原》改编与传播研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 一、研究缘起 | 第11-13页 |
| 二、文献综述 | 第13-18页 |
| 三、研究思路及研究方法 | 第18-20页 |
| 第一章 《林海雪原》改编与传播之路 | 第20-28页 |
| 第一节 《林海雪原》小说问世及其传播 | 第20-22页 |
| 一、时代背景及出版经历 | 第20-21页 |
| 二、小说文本的传播 | 第21-22页 |
| 第二节 《林海雪原》戏剧改编及其传播 | 第22-24页 |
| 一、从话剧到京剧的改编历程 | 第22-24页 |
| 二、改编戏剧的传播 | 第24页 |
| 第三节 《林海雪原》影视改编及其传播 | 第24-28页 |
| 一、改革开放前的电影改编尝试 | 第25-26页 |
| 二、改革开放后的影视改编实践 | 第26-28页 |
| 第二章 《林海雪原》改编与传播语境的演变 | 第28-44页 |
| 第一节 政治语境的变迁 | 第28-33页 |
| 一、小说创作：新英雄主义与自我实现 | 第28-29页 |
| 二、戏剧改编：行政干预下的意识形态书写 | 第29-31页 |
| 三、新影视尝试：思想解放与市场经济的催化 | 第31-33页 |
| 第二节 审美语境的演变 | 第33-38页 |
| 一、单一走向多元的时代审美 | 第33-36页 |
| 二、娱乐化的社会审美趋向 | 第36-38页 |
| 第三节 技术语境的变化 | 第38-44页 |
| 一、写作技术：奇幻浪漫手法 | 第38-40页 |
| 二、京剧技术：程式化设置与符号化处理 | 第40-42页 |
| 三、电影技术：3D成像技术与贴近化表现 | 第42-44页 |
| 第三章 《林海雪原》改编与传受者的演变 | 第44-63页 |
| 第一节 叙事主题的改变 | 第44-50页 |
| 一、政治主题边缘化 | 第44-48页 |
| 二、情感主题放大化 | 第48-50页 |
| 第二节 人物角色的嬗演 | 第50-58页 |
| 一、英雄形象建构的世俗生活化 | 第50-56页 |
| 二、女性角色塑造的立体多元化 | 第56-58页 |
| 第三节 传播者与受众的变化 | 第58-63页 |
| 一、传播主体的自主化 | 第58-60页 |
| 二、受众心理的复杂化 | 第60-63页 |
| 第四章 《林海雪原》改编审视与红色经典改编原则 | 第63-73页 |
| 第一节 改编文本的传播效果及改编存在的问题 | 第63-67页 |
| 一、改编文本的传播效果 | 第63-65页 |
| 二、改编存在的主要问题 | 第65-67页 |
| 第二节 红色经典改编与传播应坚守的原则 | 第67-73页 |
| 一、尊重原著的原则 | 第67-69页 |
| 二、尊重受众的原则 | 第69-70页 |
| 三、尊重时代的原则 | 第70-71页 |
| 四、尊重艺术的原则 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
