网络IP剧《盗墓笔记》传播特征研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.3 文献综述 | 第9-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 理论依据 | 第12页 |
| 1.6 研究创新点与不足 | 第12-14页 |
| 1.6.1 研究创新点 | 第12-13页 |
| 1.6.2 不足之处 | 第13-14页 |
| 2 网络IP剧发展概况 | 第14-20页 |
| 2.1 网络IP剧概念 | 第14-15页 |
| 2.1.1 网络剧的概念 | 第14页 |
| 2.1.2 IP剧的概念 | 第14-15页 |
| 2.2 网络IP剧的发展动因 | 第15-17页 |
| 2.2.1 “互联网+”时代引领变革 | 第15-16页 |
| 2.2.2 视频网站自身转型需要 | 第16页 |
| 2.2.3 减少购买版权费用，节约经济成本 | 第16-17页 |
| 2.2.4 受政策管控影响较小 | 第17页 |
| 2.3 网络IP剧的盈利模式 | 第17-20页 |
| 2.3.1 通过广告完成产品二次销售 | 第17-18页 |
| 2.3.2 采取差异化付费观看模式 | 第18-19页 |
| 2.3.3 粉丝经济的支撑 | 第19-20页 |
| 3 网络IP剧《盗墓笔记》的传播特征 | 第20-42页 |
| 3.1 网络IP剧《盗墓笔记》传播主体分析 | 第21-22页 |
| 3.1.1 传播主体商业化 | 第21页 |
| 3.1.2 制作团队专业化 | 第21-22页 |
| 3.1.3 演员阵容明星化 | 第22页 |
| 3.2 网络IP剧《盗墓笔记》传播内容分析 | 第22-29页 |
| 3.2.1 题材选择惊悚怪异 | 第23页 |
| 3.2.2 剧情设定偏离原著，逻辑混乱 | 第23-26页 |
| 3.2.3 制作水平粗糙 | 第26-29页 |
| 3.3 网络IP剧《盗墓笔记》的受众分析 | 第29-36页 |
| 3.3.1 调查的样本抽样及基本构成 | 第29-32页 |
| 3.3.2 调查数据统计与数据分析 | 第32-35页 |
| 3.3.3 基于调查数据的受众使用与满足分析 | 第35-36页 |
| 3.4 网络IP剧《盗墓笔记》传播渠道分析 | 第36-37页 |
| 3.4.1 播出平台优质化 | 第36-37页 |
| 3.4.2 播放渠道多样化 | 第37页 |
| 3.4.3 宣传推广立体化 | 第37页 |
| 3.5 网络IP剧《盗墓笔记》传播效果分析 | 第37-42页 |
| 3.5.1 认知层面：深层认知 | 第38-39页 |
| 3.5.2 心理和态度层面：休闲娱乐 | 第39-40页 |
| 3.5.3 行为层面：受众参与互动有待提高 | 第40-42页 |
| 4 网络IP剧存在的问题及建议 | 第42-47页 |
| 4.1 网络IP剧存在的问题 | 第42-44页 |
| 4.1.1 剧情改编缺乏逻辑，脱离原著 | 第42-43页 |
| 4.1.2 文化内涵价值观缺失 | 第43页 |
| 4.1.3 制作水平参差不齐 | 第43页 |
| 4.1.4 产业链开发尚未健全 | 第43-44页 |
| 4.2 网络IP剧发展建议 | 第44-47页 |
| 4.2.1 重视剧本改编 | 第44页 |
| 4.2.2 重视内容品质提升 | 第44-45页 |
| 4.2.3 提高制作水平 | 第45页 |
| 4.2.4 完善市场全产业链运营模式 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 作者简历 | 第55页 |
