| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9页 |
| 1.3 研究方法与创新点 | 第9-11页 |
| 2 视觉艺术视角下的李屏宾摄影创作 | 第11-20页 |
| 2.1 摄影作为艺术 | 第11-13页 |
| 2.1.1 作为附属品——摄影的发明 | 第11页 |
| 2.1.2 成为工具——摄影的应用 | 第11-12页 |
| 2.1.3 成为艺术——摄影的理论形成 | 第12-13页 |
| 2.2 摄影艺术在电影中的功能 | 第13-15页 |
| 2.2.1 叙事功能 | 第13-14页 |
| 2.2.2 审美功能 | 第14-15页 |
| 2.3 李屏宾摄影艺术风格嬗变 | 第15-20页 |
| 2.3.1 本土创作时期的李屏宾摄影艺术探索 | 第15-17页 |
| 2.3.2 多元冲击下李屏宾摄影艺术个人风格的成熟 | 第17-20页 |
| 3 摄影造型的具体运用 | 第20-56页 |
| 3.1 光线的处理 | 第20-30页 |
| 3.1.1 自然光作为自然主义电影美学风格的构成部分 | 第21-22页 |
| 3.1.2 人工光效作为技术补充 | 第22-24页 |
| 3.1.3 案例研究—《恋恋风尘》、《海上花》中的光线运用 | 第24-30页 |
| 3.2 色彩的处理 | 第30-51页 |
| 3.2.1 李屏宾摄影色彩的绘画流派来源 | 第30-31页 |
| 3.2.2 高感胶片的宽容度可能性 | 第31-33页 |
| 3.2.3 李屏宾摄影艺术中独特的暗部色彩呈现 | 第33-35页 |
| 3.2.4 案例研究——《花样年华》《长江图》《刺客聂隐娘》中的色彩研究 | 第35-51页 |
| 3.3 运动的处理 | 第51-56页 |
| 3.3.1 电影艺术中的长镜头理论 | 第51-52页 |
| 3.3.2 李屏宾摄影艺术风格中的长镜头美学 | 第52页 |
| 3.3.3 影片中的具体运用 | 第52-56页 |
| 4 数字时代下李屏宾胶片摄影创作 | 第56-60页 |
| 4.1 摄影介质的发展流变 | 第56-57页 |
| 4.2 李屏宾的胶片摄影 | 第57-60页 |
| 4.2.1 数字时代下的孤独追求者 | 第57页 |
| 4.2.2 李屏宾胶片摄影的特点 | 第57-60页 |
| 5 结语 | 第60-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 附录 | 第65-67页 |
| A. 参考影片 | 第65-67页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第67页 |
