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李屏宾摄影艺术风格研究

中文摘要第3-4页
英文摘要第4-5页
1 绪论第8-11页
    1.1 研究背景与意义第8-9页
    1.2 国内外研究现状第9页
    1.3 研究方法与创新点第9-11页
2 视觉艺术视角下的李屏宾摄影创作第11-20页
    2.1 摄影作为艺术第11-13页
        2.1.1 作为附属品——摄影的发明第11页
        2.1.2 成为工具——摄影的应用第11-12页
        2.1.3 成为艺术——摄影的理论形成第12-13页
    2.2 摄影艺术在电影中的功能第13-15页
        2.2.1 叙事功能第13-14页
        2.2.2 审美功能第14-15页
    2.3 李屏宾摄影艺术风格嬗变第15-20页
        2.3.1 本土创作时期的李屏宾摄影艺术探索第15-17页
        2.3.2 多元冲击下李屏宾摄影艺术个人风格的成熟第17-20页
3 摄影造型的具体运用第20-56页
    3.1 光线的处理第20-30页
        3.1.1 自然光作为自然主义电影美学风格的构成部分第21-22页
        3.1.2 人工光效作为技术补充第22-24页
        3.1.3 案例研究—《恋恋风尘》、《海上花》中的光线运用第24-30页
    3.2 色彩的处理第30-51页
        3.2.1 李屏宾摄影色彩的绘画流派来源第30-31页
        3.2.2 高感胶片的宽容度可能性第31-33页
        3.2.3 李屏宾摄影艺术中独特的暗部色彩呈现第33-35页
        3.2.4 案例研究——《花样年华》《长江图》《刺客聂隐娘》中的色彩研究第35-51页
    3.3 运动的处理第51-56页
        3.3.1 电影艺术中的长镜头理论第51-52页
        3.3.2 李屏宾摄影艺术风格中的长镜头美学第52页
        3.3.3 影片中的具体运用第52-56页
4 数字时代下李屏宾胶片摄影创作第56-60页
    4.1 摄影介质的发展流变第56-57页
    4.2 李屏宾的胶片摄影第57-60页
        4.2.1 数字时代下的孤独追求者第57页
        4.2.2 李屏宾胶片摄影的特点第57-60页
5 结语第60-63页
致谢第63-64页
参考文献第64-65页
附录第65-67页
    A. 参考影片第65-67页
    B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录第67页

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