第五代导演电影意境研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| （一）研究背景 | 第8页 |
| （二）选题来源 | 第8页 |
| （三）研究目的及理论意义 | 第8-9页 |
| （四）研究内容及方法 | 第9页 |
| （五）研究创新与不足 | 第9-11页 |
| 一、电影意境的概念及其发展 | 第11-18页 |
| （一）意境的概念及其发展 | 第11-14页 |
| 1、意境概念 | 第11页 |
| 2、意境理论的发展 | 第11-14页 |
| （二）中国电影意境追溯 | 第14-18页 |
| 1、中国电影意境的形成 | 第14页 |
| 2、中国电影意境的发展 | 第14-18页 |
| 二、第五代导演的意境追求 | 第18-27页 |
| （一）第五代导演的艺术风格成因 | 第18-20页 |
| 1、独特的成长背景 | 第18-19页 |
| 2、民族化的艺术诉求 | 第19-20页 |
| （二）第五代导演的意境追求 | 第20-23页 |
| 1、对意境美的推崇 | 第20-21页 |
| 2、对意境理论的关注 | 第21-23页 |
| （三）对前代导演电影意境的传承 | 第23-27页 |
| 三、第五代导演电影中的意境营造 | 第27-50页 |
| （一）传统意象与意境营造 | 第27-33页 |
| 1、风、雨、雪等意象的运用 | 第27-31页 |
| 2、其他景物意象的运用 | 第31-33页 |
| （二）本土化的叙事方式 | 第33-36页 |
| 1、诗性的叙事经验 | 第33-34页 |
| 2、凝练的故事情节 | 第34-36页 |
| （三）现代化的视听语言 | 第36-50页 |
| 1、景别与镜头运动：情绪的传递 | 第36-43页 |
| 2、光线与色彩调度：意境的酝酿 | 第43-47页 |
| 3、音乐与音响介入：意境的凸显 | 第47-50页 |
| 四、第五代导演电影意境的民族特色 | 第50-58页 |
| （一）“有我之境”和“无我之境”并重 | 第50-52页 |
| （二）“虚境”和“实境”相辅相生 | 第52-54页 |
| （三）“优美”与“宏壮”相反相成 | 第54-58页 |
| 1、文艺片的阴柔之美 | 第54-55页 |
| 2、商业片中的阳刚之美 | 第55-58页 |
| 结论与展望 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 攻读硕士期间研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
