| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 第二章 超现实主义绘画对西方实验动画的创作观念的影响 | 第12-26页 |
| 2.1 超现实主义绘画与西方实验动画的思想碰撞 | 第12-15页 |
| 2.1.1 现代艺术画家通过实验动画来延伸绘画的时间性 | 第12-13页 |
| 2.1.2 西方实验动画家借用超现实主义绘画的艺术语言 | 第13-15页 |
| 2.2 超现实主义绘画中的“潜意识”影响了西方实验动画的创作精神 | 第15-20页 |
| 2.2.1 解构梦境 | 第15-18页 |
| 2.2.2 重构非理性世界 | 第18-20页 |
| 2.3 超现实主义绘画中的“欲望”影响了西方实验动画的创作精神 | 第20-24页 |
| 2.3.1 受压抑的力比多 | 第20-22页 |
| 2.3.2 再现原始欲望 | 第22-24页 |
| 2.4 超现实主义绘画中的“怪诞”影响了西方实验动画的创作精神 | 第24-26页 |
| 2.4.1 怪诞的变形 | 第24-25页 |
| 2.4.2 怪怖者心理学的运用 | 第25-26页 |
| 第三章 超现实主义绘画在西方实验动画中的表现手法 | 第26-38页 |
| 3.1 反常合道的矛盾手法 | 第26-29页 |
| 3.1.1 元素的并置 | 第26-27页 |
| 3.1.2 尺度的夸张 | 第27-28页 |
| 3.1.3 空间的错位 | 第28-29页 |
| 3.2 身临其境的通感手法 | 第29-32页 |
| 3.2.1 引发质感变化的视觉 | 第29-30页 |
| 3.2.2 表达欲望释放的触觉 | 第30-31页 |
| 3.2.3 诠释动态视觉的听觉 | 第31-32页 |
| 3.3 亦真亦幻的释梦手法 | 第32-35页 |
| 3.3.1 梦境与现实的模糊 | 第32-33页 |
| 3.3.2 主观与客观的距离 | 第33-34页 |
| 3.3.3 静态与动态的对比 | 第34-35页 |
| 3.4 浮想联翩的隐喻手法 | 第35-38页 |
| 3.4.1 塑造贴切的喻体 | 第35-36页 |
| 3.4.2 转换的本体 | 第36-38页 |
| 第四章 超现实主义绘画对西方实验动画的艺术风貌的影响 | 第38-51页 |
| 4.1 拼贴化的叙事结构 | 第38-42页 |
| 4.1.1 拆分的时间 | 第38-39页 |
| 4.1.2 分割的空间 | 第39-41页 |
| 4.1.3 流动的时空 | 第41-42页 |
| 4.2 陌生化的表演 | 第42-44页 |
| 4.2.1 共性大于个性的角色 | 第42-43页 |
| 4.2.2 陌生化表演所带来的幽默感 | 第43-44页 |
| 4.3 意象化的声音 | 第44-47页 |
| 4.3.1 文字的言外之意 | 第44-46页 |
| 4.3.2 旁白与画面的矛盾 | 第46-47页 |
| 4.4 象征化的材料 | 第47-51页 |
| 4.4.1 材料语言的多层象征性 | 第47-48页 |
| 4.4.2 象征化的材料构建出精神世界 | 第48-49页 |
| 4.4.3 多种材料的象征化组合 | 第49-51页 |
| 第五章 当下实验动画发展变革的可能性探索 | 第51-57页 |
| 5.1 实验动画回归动画的本真 | 第51-53页 |
| 5.1.1 改造传统工具 | 第51-52页 |
| 5.1.2 深入基本元素 | 第52-53页 |
| 5.2 实验动画在其他艺术领域的延展性 | 第53-57页 |
| 5.2.1 与诗歌的结合 | 第53-54页 |
| 5.2.2 与雕塑艺术的结合 | 第54-55页 |
| 5.2.3 与装置艺术的结合 | 第55-57页 |
| 主要结论 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第61页 |
