| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 1.1 选题的背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 文人画的艺术价值 | 第11页 |
| 1.1.2 中国现代平面设计的内涵缺失 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 研究思路和研究方法 | 第13页 |
| 1.5 本论文的创新点 | 第13-15页 |
| 第二章 传统文人画的发展过程及美学思想 | 第15-29页 |
| 2.1 文人画的起源与发展 | 第15-18页 |
| 2.1.1 文人画的概念与精神内涵 | 第15页 |
| 2.1.1.1 概念 | 第15页 |
| 2.1.2 文人画的出现与发展 | 第15-18页 |
| 2.2 文人画的章法美学 | 第18-23页 |
| 2.2.1 技法 | 第19-22页 |
| 2.2.2 意境 | 第22-23页 |
| 2.3 文人画的审美思想 | 第23-29页 |
| 2.3.1 心灵自由的主体性 | 第23-25页 |
| 2.3.2 立品高超的文化性 | 第25-27页 |
| 2.3.2.1 文化性在“以书入画”中的体现 | 第25-26页 |
| 2.3.2.2 文化性在“以诗入画”中的体现 | 第26-27页 |
| 2.3.3 思维方式的包容性 | 第27-29页 |
| 2.3.3.1 儒家思想在文人画中的表达 | 第27页 |
| 2.3.3.2 道家思想在文人画中的表达 | 第27-28页 |
| 2.3.3.3 禅宗思想在文人画中的表达 | 第28-29页 |
| 第三章 我国现代平面设计审美观的新特征及吸收传统文化内涵的必要性 | 第29-32页 |
| 3.1 现代平面设计对审美意象、意境的营造 | 第29页 |
| 3.2 现代平面设计中对个人文化内蕴的自我表露 | 第29页 |
| 3.3 现代平面设计立足于传统文人画内涵的现实价值 | 第29-32页 |
| 3.3.1 现代设计的原始语素 | 第29-30页 |
| 3.3.2 顾客的情感召唤 | 第30页 |
| 3.3.3 独特的创意符号 | 第30-32页 |
| 第四章 中国现代平面设计对传统文人画构成的借鉴 | 第32-44页 |
| 4.1 现代平面设计对文人画传统构图模式的借鉴 | 第32-38页 |
| 4.1.1 散点透视 | 第32-33页 |
| 4.1.2 布势 | 第33-34页 |
| 4.1.3 宾主 | 第34页 |
| 4.1.4 虚实 | 第34-35页 |
| 4.1.5 疏密 | 第35-36页 |
| 4.1.6 留白 | 第36-38页 |
| 4.2 现代平面设计对文人画色彩构成模式的借鉴 | 第38-44页 |
| 4.2.1 五色观 | 第39-41页 |
| 4.2.2 文人画画面中的色彩应用 | 第41-42页 |
| 4.2.3 “墨分五色”-一以墨为色 | 第42-44页 |
| 第五章 中国现代平面设计对传统文人画审美观的借鉴 | 第44-53页 |
| 5.1 文人画审美表现对象在现代平面设计中的运用 | 第44-53页 |
| 5.1.1 常见创作表现题材 | 第44-48页 |
| 5.1.1.1 水墨山水 | 第44-46页 |
| 5.1.1.2 “四君子” | 第46-48页 |
| 5.1.2 以诗入画 | 第48-50页 |
| 5.1.3 书法入画 | 第50-51页 |
| 5.1.4 文人画中的印章艺术 | 第51-53页 |
| 第六章 总结与展望 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |