论陈国富电影的人文内涵与艺术表现
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-10页 |
| 第二节 文献综述 | 第10-12页 |
| 第三节 研究方法与研究意义 | 第12-15页 |
| 第二章 陈国富电影创作之路概述 | 第15-23页 |
| 第一节 陈国富背景介绍 | 第15-20页 |
| 一、电影之路：从影评人到导演 | 第16-18页 |
| 二、创作之路：从文艺片到商业片 | 第18-20页 |
| 第二节 陈国富电影创作背景 | 第20-23页 |
| 一、台湾时代的宏观背景 | 第20-21页 |
| 二、电影产业的微观背景 | 第21-23页 |
| 第三章 陈国富电影的人文内涵 | 第23-37页 |
| 第一节 人文内涵定义 | 第23-25页 |
| 一、人文内涵的界定 | 第23-24页 |
| 二、陈国富电影中的人文内涵 | 第24-25页 |
| 第二节 对女性的关怀意识 | 第25-31页 |
| 一、男女原生状态的不平等 | 第26-28页 |
| 二、女性意识的觉醒 | 第28-31页 |
| 第三节 对现实社会的批判 | 第31-35页 |
| 一、对扭曲价值观的批判 | 第31-34页 |
| 二、对亲情缺失的批判 | 第34-35页 |
| 第四节 对人性焦虑的探究 | 第35-37页 |
| 第四章 陈国富电影的艺术表现 | 第37-53页 |
| 第一节 陈国富电影的叙事结构 | 第37-42页 |
| 一、叙事线索多样化 | 第38-40页 |
| 二、利用悬念强化情节 | 第40-41页 |
| 三、开放式结尾 | 第41-42页 |
| 第二节 陈国富电影的视听元素 | 第42-50页 |
| 一、长镜头与固定镜头的运用 | 第43-46页 |
| 二、象征符号的运用 | 第46-49页 |
| 三、声音的选择 | 第49-50页 |
| 第三节 陈国富与侯孝贤电影作品比较 | 第50-53页 |
| 一、主题比较 | 第50-51页 |
| 二、叙事结构比较 | 第51-52页 |
| 三、长镜头比较 | 第52-53页 |
| 第五章 对陈国富电影作品的思考 | 第53-61页 |
| 第一节 陈国富电影的成功之处 | 第53-59页 |
| 一、借用类型片模式的外壳 | 第53-55页 |
| 二、保留人文关怀的内核 | 第55-57页 |
| 三、明星制的运用和宣传的效益最大化 | 第57-59页 |
| 第二节 陈国富电影的不足之处 | 第59-61页 |
| 结论 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 附录 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
