北野武电影研究
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 一、北野武电影国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 二、研究目的与方法 | 第12-13页 |
| 三、北野武电影的创作背景及概况 | 第13-15页 |
| 第一章 北野武电影中的主题解读 | 第15-26页 |
| 1.1 暴力与死亡 | 第15-19页 |
| 1.1.1 暴力 | 第15-17页 |
| 1.1.2 死亡 | 第17-19页 |
| 1.2 流浪与回归 | 第19-22页 |
| 1.2.1 流浪 | 第19-20页 |
| 1.2.2 回归 | 第20-22页 |
| 1.3 爱与童真 | 第22-26页 |
| 1.3.1 爱 | 第22-23页 |
| 1.3.2 童真 | 第23-26页 |
| 第二章 北野武电影的叙事特征 | 第26-37页 |
| 2.1 多样化的叙事结构 | 第26-30页 |
| 2.1.1 线性叙事结构 | 第26-28页 |
| 2.1.2 交织式叙事结构 | 第28-29页 |
| 2.1.3 环形叙事结构 | 第29-30页 |
| 2.2 个性化的叙事元素 | 第30-34页 |
| 2.2.1 边缘人物 | 第30-31页 |
| 2.2.2 魔性音乐 | 第31-33页 |
| 2.2.3 自然 | 第33-34页 |
| 2.3 冷静的叙事技巧 | 第34-37页 |
| 2.3.1 简短的对白 | 第35-36页 |
| 2.3.2 冷静的表演 | 第36-37页 |
| 第三章 北野武电影的艺术风格 | 第37-45页 |
| 3.1 暴力图景的别样展示 | 第37-39页 |
| 3.1.1 简洁化的暴力图景 | 第37-38页 |
| 3.1.2 猛烈而短促的暴力图景 | 第38页 |
| 3.1.3 突发性的暴力图景 | 第38-39页 |
| 3.2 碎片化的意象拼接 | 第39-41页 |
| 3.2.1 碎片化的画面呈现 | 第39-40页 |
| 3.2.2 意象化的影像风格 | 第40页 |
| 3.2.3 碎片化意象拼接的后现代表达 | 第40-41页 |
| 3.3 赋予张力的色彩 | 第41-45页 |
| 3.3.1 色彩的功能 | 第41-42页 |
| 3.3.2 蓝色的运用 | 第42-43页 |
| 3.3.3 其它色彩的运用 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 个人简况及联系方式 | 第50-52页 |
