| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| ·选题的意义 | 第9页 |
| ·简述选题在该领域的水平和当前国内外研究动态 | 第9-10页 |
| ·选题在国内该领域的发展水平及研究动态 | 第9-10页 |
| ·选题在国外该领域的发展水平及研究动态 | 第10页 |
| ·论文所要研究的内容和实施方案 | 第10-11页 |
| ·研究内容 | 第10页 |
| ·实施方案 | 第10-11页 |
| ·主要关键技术和理论依据 | 第11页 |
| ·关键技术 | 第11页 |
| ·理论依据 | 第11页 |
| ·本论文的研究特色和创新之处 | 第11-12页 |
| 第二章 中国女性传统婚礼服中喜庆元素的历史变革 | 第12-26页 |
| ·中国女性传统婚礼服中喜庆色彩的历史蜕变 | 第12-17页 |
| ·中国“礼制“下的黑色 | 第13-14页 |
| ·过渡时期的青绿色 | 第14页 |
| ·“五行”学说下的红色 | 第14-15页 |
| ·即“保守”又“开放”的粉色 | 第15-17页 |
| ·中国女性传统婚礼服中喜庆图案的历史演变 | 第17-21页 |
| ·喜庆纹样中动物纹的历史形态演变 | 第17-18页 |
| ·喜庆纹样中花卉纹的历史形态演变 | 第18-19页 |
| ·喜庆纹样中其他纹的历史形态演变 | 第19-21页 |
| ·中国女性传统婚礼服中具有喜庆寓意的“立体装饰” | 第21-24页 |
| ·由简入繁的凤冠 | 第21-22页 |
| ·等级分明的霞帔 | 第22-23页 |
| ·变化多样的云肩 | 第23页 |
| ·众说纷纭的大红盖头 | 第23-24页 |
| ·中国女性传统婚礼服中喜庆元素的工艺表达 | 第24-26页 |
| ·镶、嵌、绲精细精巧的缝纫工艺 | 第24页 |
| ·精美细致的刺绣工艺 | 第24-25页 |
| ·朴实无华的印染工艺 | 第25-26页 |
| 第三章 现代中式女性婚礼服中喜庆元素应用现状分析 | 第26-38页 |
| ·现代中国女性传统婚礼服中喜庆元素发展现状 | 第26-30页 |
| ·民俗影响下的喜庆元素各行其道 | 第26-29页 |
| ·喜庆元素等级观念的退化 | 第29-30页 |
| ·现代中西合璧式婚礼服中喜庆元素的发展现状 | 第30-35页 |
| ·喜庆色彩统一化 | 第30-31页 |
| ·喜庆纹样抽象简洁化 | 第31-32页 |
| ·喜庆元素的表达方式现代化 | 第32-35页 |
| ·现代工艺工业化 | 第32-33页 |
| ·刺绣工艺的传承与改良 | 第33-34页 |
| ·织造技艺的复古与回归 | 第34-35页 |
| ·现代中式女性婚礼服中喜庆元素应用中存在的不足之处 | 第35-38页 |
| ·喜庆元素设计应用单一 | 第35-36页 |
| ·喜庆元素应用过于传统 | 第36页 |
| ·喜庆元素应用杂乱无序 | 第36-37页 |
| ·喜庆纹样形式与寓意的淡化与消失 | 第37-38页 |
| 第四章 喜庆元素的现代化创新设计与应用 | 第38-51页 |
| ·喜庆图案创新设计 | 第38-42页 |
| ·喜庆纹样现代化还原设计应用 | 第38页 |
| ·喜庆纹样艺术化“再设计”应用 | 第38-40页 |
| ·喜庆纹样解构设计 | 第39页 |
| ·喜庆纹样简化设计 | 第39-40页 |
| ·喜庆纹样创新组合设计 | 第40页 |
| ·喜庆纹样夸张设计 | 第40页 |
| ·喜庆纹样装饰设计应用 | 第40-42页 |
| ·喜庆纹样立体表达 | 第42页 |
| ·喜庆色彩搭配创新 | 第42-44页 |
| ·“中国红”单色搭配 | 第43页 |
| ·喜庆色彩调和搭配 | 第43页 |
| ·喜庆色彩对比搭配 | 第43-44页 |
| ·喜庆元素中“立体装饰”现代化创新设计 | 第44-45页 |
| ·“文化个性”的突显 | 第45-47页 |
| ·喜庆元素具有很强的生活性 | 第45页 |
| ·喜庆元素具有历史积淀性和传承性 | 第45-46页 |
| ·喜庆元素具有较强的时代性 | 第46-47页 |
| ·喜庆元素创新设计实践 | 第47-51页 |
| ·灵感来源 | 第47-48页 |
| ·设计过程 | 第48页 |
| ·设计实践作品 | 第48-51页 |
| 第五章 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附件 | 第55-69页 |