| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 1 本文的选题缘由、研究目的和研究现状 | 第6-7页 |
| 2 研究现状 | 第7-10页 |
| 1 山水画中方位意识的历史源流 | 第10-19页 |
| ·艺术哲学的基本原理——种族、环境、时代的辩证关系 | 第10-12页 |
| ·传统宇宙观中空间意识的方位性 | 第12-19页 |
| ·原始先民的自然崇拜 | 第14-16页 |
| ·阴阳五行学说影响下的方位意识——“五方”观念的起源 | 第16-19页 |
| 2 方位意识对中国山水画创作的影响 | 第19-30页 |
| ·方位意识对传统山水画创作模式的影响——可行、可望、可游、可居的创作模式 | 第19-21页 |
| ·地理制图方法与山水画创作的关系 | 第21-26页 |
| ·园林布局与山水画创作的关系 | 第26-28页 |
| ·传统画家对地理差异的认知 | 第28-30页 |
| 3 方位意识在中国山水画创作中的体现 | 第30-44页 |
| ·山水画景物构成的位置经营 | 第30-42页 |
| ·山石 | 第32-36页 |
| ·河流 | 第36-38页 |
| ·林木 | 第38-39页 |
| ·房屋建筑 | 第39-42页 |
| ·随类赋彩的方位色彩 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第52-53页 |
