《练习曲7号》和《五首钢琴曲》之浅析—斯特拉文斯基与克拉姆的钢琴音乐语言特征
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 斯特拉文斯基和《练习曲7号》 | 第9-35页 |
| 第一节 生平及创作观念简介 | 第9-15页 |
| 一、生平简介 | 第9-10页 |
| 二、创作观念简介 | 第10-15页 |
| 第二节 《练习曲7号》的作曲技法 | 第15-35页 |
| 一、背景简介 | 第15-17页 |
| 1. 时代背景 | 第15-16页 |
| 2. 创作背景 | 第16-17页 |
| 二、作曲技法分析 | 第17-35页 |
| 1. 曲式 | 第17-21页 |
| 2. 和声 | 第21-24页 |
| 3. 音型素材 | 第24-31页 |
| 4. 节奏 | 第31-35页 |
| 第二章 乔治·克拉姆和《五首练习曲》 | 第35-51页 |
| 第一节 生平及创作观念简介 | 第35-38页 |
| 一、生平简介 | 第35-36页 |
| 二、创作观念简介 | 第36-38页 |
| 第二节 《五首钢琴曲》的作曲技法 | 第38-51页 |
| 一、背景简介 | 第38-39页 |
| 1. 时代背景 | 第38页 |
| 2. 创作背景 | 第38-39页 |
| 二、作曲技法分析 | 第39-51页 |
| 1. 结构 | 第39-41页 |
| 2. 演奏法 | 第41-44页 |
| 3. 节奏 | 第44-45页 |
| 4. 记谱法 | 第45-48页 |
| 5. 音响 | 第48-51页 |
| 第三章 比较《练习曲7号》与《钢琴曲五首》 | 第51-59页 |
| 一、作曲技法的异同 | 第51-57页 |
| 1. 调性安排 | 第51页 |
| 2. 结构特征 | 第51页 |
| 3. 力度设计 | 第51-53页 |
| 4. 复杂节奏 | 第53页 |
| 5. 钢琴语汇 | 第53-57页 |
| 二、作曲观念的异同 | 第57-58页 |
| 1. 灵感说 | 第57页 |
| 2. 条件限定 | 第57-58页 |
| 三、总结 | 第58-59页 |
| 后跋 | 第59-65页 |
| 一、多元艺术对斯特拉文斯基的交叉影响 | 第59-62页 |
| 1. 与芭蕾舞团的合作 | 第59-60页 |
| 2. 与毕加索的友谊 | 第60-61页 |
| 3. 与俄罗斯同在 | 第61-62页 |
| 二、克拉姆作品中的戏剧性特色 | 第62-64页 |
| 1. 室内乐与诗歌 | 第62-63页 |
| 5. 题名与象征主义 | 第63-64页 |
| 三、探索与启示 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 一、中文参考文献 | 第65页 |
| 二、英文参考文献 | 第65-67页 |
| 附录 | 第67-76页 |
| 《练习曲7号》相关谱例 | 第67-70页 |
| 《五首钢琴曲》相关谱例 | 第70-73页 |
| 斯特拉文斯基的钢琴作品目录 | 第73-74页 |
| 克拉姆的钢琴作品目录 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
