| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| ·研究意义和目的 | 第11页 |
| ·研究背景 | 第11-12页 |
| ·研究对象 | 第12页 |
| ·国内外研究现状 | 第12-14页 |
| ·论文的研究方法 | 第14-15页 |
| ·论文的框架 | 第15-16页 |
| ·相关论文检索 | 第16-17页 |
| 第二章 结构艺术化的意义 | 第17-26页 |
| ·基本概念研究 | 第17-20页 |
| ·结构的含义 | 第17-18页 |
| ·结构表现 | 第18-20页 |
| ·结构艺术化的内涵—结构发展的高度体现 | 第20-25页 |
| ·时代发展的特征 | 第20-22页 |
| ·文明的新价值判断 | 第22页 |
| ·人类象征意义的表达 | 第22-23页 |
| ·“技艺交融”作永恒的主题 | 第23-24页 |
| ·理性和诗意表现的融合 | 第24-25页 |
| ·小结 | 第25-26页 |
| 第三章 当代结构艺术化的发展 | 第26-57页 |
| ·发展特征 | 第26-29页 |
| ·随着特类建筑的需要及技术的进步而出现 | 第26-28页 |
| ·受到多种因素的制约 | 第28页 |
| ·随着时代的变革而发展 | 第28-29页 |
| ·表现特征—当代注重结构表现的建筑师及思维体现 | 第29-45页 |
| ·启蒙时期—科学设计观—富勒 | 第29-32页 |
| ·现代表现主义—力流生发有机型态—埃罗沙里宁 | 第32-34页 |
| ·结构表现主义—动感的意象技艺—卡拉特拉瓦 | 第34-40页 |
| ·建构表现主义—整体简炼中的深层细致—彼得卒姆托 | 第40-45页 |
| ·发展影响—带动结构技术的改革提升 | 第45-50页 |
| ·注重结构单元及系统的工艺研发 | 第45-46页 |
| ·结构构件灵活置换 | 第46-47页 |
| ·结构的有机组合 | 第47-49页 |
| ·节点及材料连接优化 | 第49-50页 |
| ·关于建构的发展 | 第50-55页 |
| ·建构理论概述 | 第50-52页 |
| ·建构在结构表现的作用 | 第52-53页 |
| ·表现特征 | 第53-55页 |
| ·小结 | 第55-57页 |
| 第四章 结构艺术化对当今建筑创作的实践应用分析 | 第57-71页 |
| ·反映时代特征 | 第57-60页 |
| ·信息的载体—2010 年上海世博会英国馆—种子的基因库 | 第57-58页 |
| ·数位化媒体—香奈儿移动艺术馆 | 第58-60页 |
| ·文明价值观的体现 | 第60-63页 |
| ·和谐—2010 年上海世博会挪威馆—大自然的赋予 | 第60-62页 |
| ·互动—新加坡滨还艺术中心—感光遮阳纤维 | 第62-63页 |
| ·融合—台湾高雄七贤下水道截流站—太阳能景观亭 | 第63页 |
| ·象征意义的表达 | 第63-66页 |
| ·场所精神—北京树村校园 | 第63-65页 |
| ·断裂与缝合—台湾九二一地震教育园区 | 第65-66页 |
| ·“技艺交融” | 第66-69页 |
| ·舞动的编织—2010 年上海世博会西班牙馆 | 第66-68页 |
| ·导流的V型空间站—台湾高铁新竹站 | 第68-69页 |
| ·理性和诗意表现的融合 | 第69-70页 |
| ·鸟巢—北京国家体育馆 | 第69-70页 |
| ·小结 | 第70-71页 |
| 第五章 结构艺术化对现今建筑创作影响省思 | 第71-75页 |
| ·几种误区 | 第71-73页 |
| ·非理性地追求结构表现 | 第71页 |
| ·不重视结构表现的艺术缺位 | 第71-72页 |
| ·结构表现不同于结构装饰 | 第72-73页 |
| ·结构表现不同于形式主义 | 第73页 |
| ·善用两个原则 | 第73-74页 |
| ·以技术为本质 | 第73页 |
| ·以表现为导向 | 第73-74页 |
| ·健康对待两种结果—技术与表现的交织、共舞 | 第74-75页 |
| ·因技术而表现 | 第74页 |
| ·为表现而技术 | 第74-75页 |
| 第六章 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 注解 | 第78-80页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81-83页 |