| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 “青衣”唱法与“美声唱法”概述 | 第11-20页 |
| 第一节 京剧与“青衣” | 第11-16页 |
| 一、京剧概述 | 第11-12页 |
| 二、旦行与“青衣” | 第12-14页 |
| 三、主要流派的风格特色 | 第14-16页 |
| 第二节 “美声唱法”概述 | 第16-20页 |
| 一、“美声唱法”的涵义 | 第16-17页 |
| 二、美声唱法在中国的发展历程 | 第17-18页 |
| 三、中国美声艺术发展现状 | 第18-20页 |
| 第二章 “青衣”唱法与“美声”女高音唱法的比较 | 第20-34页 |
| 第一节 气息比较 | 第20-23页 |
| 一、两种唱法在呼吸上的共性 | 第20-22页 |
| 二、两种唱法在气息运用上的个性 | 第22-23页 |
| 第二节 “大嗓”“小嗓”与真假声 | 第23-24页 |
| 一、什么是“大小嗓” | 第23页 |
| 二、真假声在两种唱法中的运用 | 第23-24页 |
| 第三节 共鸣比较 | 第24-26页 |
| 一、共鸣的简单原理 | 第24-25页 |
| 二、两种唱法对于共鸣位置的追求 | 第25-26页 |
| 第四节 咬字吐字比较 | 第26-30页 |
| 一、关于“字正腔圆” | 第27-28页 |
| 二、易于歌唱训练的意大利语 | 第28-29页 |
| 三、中国声乐作品演唱的“咬字”从哪里取经? | 第29-30页 |
| 第五节 音色审美比较 | 第30-34页 |
| 一、青衣唱法的音色审美追求 | 第30-32页 |
| 二、意大利美声女高音唱法的音色审美追求 | 第32-34页 |
| 第三章 两种唱法的比较研究对我国声乐艺术发展的积极作用 | 第34-42页 |
| 第一节 给声乐教育的发展提供新思路 | 第34-37页 |
| 一、中国声乐教育历史悠久 | 第34-35页 |
| 二、中国声乐教育发展的得力支撑 | 第35-37页 |
| 第二节 为我国声乐表演风格多元化提供技术支持 | 第37-38页 |
| 一、民族声乐的舞台需要多种风格的演唱 | 第37-38页 |
| 二、“比较”带来不同唱法之间的技术互补 | 第38页 |
| 第三节 积极迈出完善中国民族声乐理论体系的新步伐 | 第38-42页 |
| 一、中西方声乐理论体系的侧重点 | 第39-40页 |
| 二、唱法界定的新观点促进了民族声乐理论的发展 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 后记 | 第46-47页 |