| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 第一章 中国现代雕塑产生的历史背景 | 第13-25页 |
| 第一节 传统雕塑的日益衰落 | 第14-15页 |
| 第二节 "美术革命"与崇尚"写实"之风的兴起 | 第15-17页 |
| 第三节 蔡元培对西方雕塑的引介 | 第17-19页 |
| 第四节 上海租界出现的西方雕塑以及上海土山湾的雕塑创作 | 第19-25页 |
| 第二章 留学生的出国学习 | 第25-56页 |
| 第一节 留学生出国留学情况概述 | 第26-28页 |
| 第二节 巴黎国立高等美术学院的教学情况以及巴黎的艺术环境 | 第28-40页 |
| 一、巴黎国立高等美术学院的雕塑教学 | 第28-32页 |
| 二、巴黎的艺术环境 | 第32-40页 |
| (一) 巴黎现代艺术家对中国留学生的影响 | 第33-37页 |
| (二) 中国留学生所受到的艺术氛围的熏陶 | 第37-40页 |
| 第三节 留学生在国外的求学、创作以及获得的荣誉 | 第40-53页 |
| 第四节 留学生在国外的游览和考察 | 第53-56页 |
| 第三章 现代雕塑的出现和发展 | 第56-117页 |
| 第一节 现代雕塑教学 | 第57-63页 |
| 一、杭州艺专的雕塑教学 | 第58-61页 |
| 二、其他美术院校的雕塑教学 | 第61-62页 |
| 三、美术院校的雕塑教具 | 第62-63页 |
| 第二节 "雕塑家"的出现 | 第63-69页 |
| 一、"雕塑"概念的渊源、流变 | 第63页 |
| 二、"雕塑家"的出现 | 第63-69页 |
| 第三节 早期"雕塑家"的多重身份以及雕塑创作 | 第69-89页 |
| 一、作为"社交家"、"雕塑家"的江小鹣 | 第70-79页 |
| 二、作为"诗人"、"雕塑家"的李金发 | 第79-85页 |
| 三、兼具"画家"身份的雕塑家 | 第85-88页 |
| 四、其他早期雕塑家 | 第88-89页 |
| 第四节 雕塑介入现实生活 | 第89-110页 |
| 一、名人题材的雕塑作品 | 第90-100页 |
| 二、抗日战争题材的雕塑作品 | 第100-103页 |
| 三、农工题材的雕塑作品 | 第103-106页 |
| 四、反映"民生疾苦"的雕塑作品 | 第106-109页 |
| 五、动物题材的雕塑作品 | 第109-110页 |
| 第五节:雕塑风格的民族化 | 第110-117页 |
| 第四章 进入公共视野的现代雕塑 | 第117-135页 |
| 第一节:公共空间中的雕塑作品 | 第118-128页 |
| 一、国民政府关于现代城市的构想——以南京、上海为例 | 第118-122页 |
| (一) 《首都计划》及新街口广场的变迁 | 第118-120页 |
| (二) 大上海计划及市中心行政区 | 第120-122页 |
| 二、"中山陵"的孙中山雕塑 | 第122-125页 |
| 三、其他城市公共空间中的雕塑 | 第125-128页 |
| 第二节:雕塑和现代展览 | 第128-135页 |
| 一、三届"全国美展"中的雕塑作品 | 第128-131页 |
| 二、雕塑家个展情况 | 第131-135页 |
| 结语 | 第135-137页 |
| 参考书目 | 第137-143页 |
| 后记 | 第143页 |
