| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 一、研究的内容 | 第6页 |
| 二、研究的现状分析 | 第6-7页 |
| 三、研究的意义与创新点 | 第7-8页 |
| 四、研究的方法 | 第8-9页 |
| 第一章 对当代“浙派人物画”名称的思考 | 第9-13页 |
| 一、关于将当代“浙派人物画”之称统一用“新浙派人物画”一称的见解 | 第9-13页 |
| 第二章 新浙派人物画产生的背景及原因 | 第13-33页 |
| 一、浙江的历史背景 | 第13-23页 |
| 1、浙江的历史经济与文化 | 第13-20页 |
| 2、明代“浙派”为杭州绘画艺术奠定了基石 | 第20-23页 |
| 二、新浙派人物画诞生的时代背景及原因 | 第23-33页 |
| 1、新浙派人物画产生的时代背景 | 第23-27页 |
| 2、新浙派人物画诞生的条件与原因 | 第27-33页 |
| 第三章 新浙派人物画的形成与理论依据 | 第33-36页 |
| 一、潘天寿的艺术思想与新浙派人物画的形成 | 第33-36页 |
| 第四章 新浙派人物画发展过程 | 第36-47页 |
| 一、新浙派人物画发展初期 | 第36-40页 |
| 二、新浙派人物画继承与再生时期 | 第40-47页 |
| 第五章 新浙派人物画的审美取向 | 第47-51页 |
| 一、继承传统绘画审美和“意象”人物造型 | 第47-51页 |
| 1、继承传统绘画的审美意趣 | 第47-49页 |
| 2、趋向“意象”的人物造型 | 第49-51页 |
| 第六章 新浙派人物画的影响及意义 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第59-60页 |
| 后记 | 第60-62页 |
| 详细摘要 | 第62-64页 |