钢琴作品及钢琴演奏中的“张”与“弛”
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 钢琴作品中的“张”与“弛” | 第9-30页 |
| 第一节 旋律线 | 第9-11页 |
| 第二节 节奏节拍 | 第11-14页 |
| 第三节 和声 | 第14-17页 |
| 第四节 速度 | 第17-22页 |
| 第五节 力度 | 第22-26页 |
| 第六节 织体 | 第26-30页 |
| 第二章 钢琴演奏技术的“张”与“弛” | 第30-53页 |
| 第一节 “张”与“弛”是矛盾的统一体 | 第30-32页 |
| 一、“张”与“弛”是客观存在的 | 第30页 |
| 二、“张”与“弛”既相对又统一 | 第30-32页 |
| 第二节 演奏过程中身体各部位“张”与“弛”的协调 | 第32-53页 |
| 一、手指 | 第32-41页 |
| 二、手腕 | 第41-47页 |
| 三、肢体协调 | 第47-53页 |
| 第三章 钢琴演奏心理中的“张”与“弛” | 第53-62页 |
| 第一节 演奏心理中“张”与“弛”的含义 | 第53-56页 |
| 一、演奏心理中的“张” | 第53-55页 |
| 二、演奏心理中的“弛” | 第55-56页 |
| 第二节 演奏时心理紧张的原因 | 第56-58页 |
| 第三节 演奏中“张”与“弛”心理状态的协调统一 | 第58-62页 |
| 一、登台前的准备阶段 | 第58-59页 |
| 二、正式演奏开始前的阶段 | 第59-60页 |
| 三、演奏进行中 | 第60页 |
| 四、正式演奏结束后的阶段 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 注释 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 一、音乐技术理论文献 | 第65页 |
| 二、钢琴演奏理论文献 | 第65-66页 |
| 三、音乐与相关学科文献 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附录：攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第68页 |
