| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、论文的选题 | 第8-9页 |
| 二、论述的审视空间及章节安排 | 第9页 |
| 三、论文所涉资料的积累 | 第9页 |
| 四、运用的研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 交合点上的筚路蓝缕之舟——"五四"情诗 | 第10-25页 |
| 第一节 叛逆的新变与潜在的延继 | 第11-18页 |
| 一、对历史上白话词的汲取 | 第11-13页 |
| 二、传统民歌言情风貌的再现 | 第13-15页 |
| 三、古典雅韵言情的初承 | 第15-17页 |
| 四、悼亡诗的现代余续 | 第17-18页 |
| 第二节 初沐西风的古典园林里的个体风景 | 第18-25页 |
| 一、郭沫若浪漫激情的古韵情诗 | 第18-20页 |
| 二、冯至浪漫忧郁的古韵情诗 | 第20-25页 |
| 第二章 新诗与旧诗之间的艺术鹊桥——"新月派"情诗 | 第25-61页 |
| 第一节 "新月派"情诗的整体古典美学指向 | 第25-37页 |
| 一、渊源久在的音乐美 | 第26-28页 |
| 二、辞采、幻象、意境美 | 第28-32页 |
| 三、和谐、均齐的建筑美 | 第32-35页 |
| 四、节制情感的蕴藉美 | 第35-37页 |
| 第二节 东有启明,西有长庚:"新月"情诗的熠熠双星 | 第37-61页 |
| 一、"稚子之韵"的徐志摩情诗 | 第38-48页 |
| 二、典雅悱恻的林徽因言情 | 第48-61页 |
| 第三章 引借的偏离和纵向的默契——"象征派"情诗 | 第61-76页 |
| 一、颓废情调中的东方色彩 | 第61-66页 |
| 二、西方的"交响"与传统的"情景交融" | 第66-70页 |
| 三、象征的"暗示"与古典的"兴" | 第70-73页 |
| 四、附论:20年代末至30年代中期无产阶级诗歌中的情诗 | 第73-76页 |
| 第四章 在古典的碧水上盛开——"现代派"情诗 | 第76-99页 |
| 第一节 中国"现代派"情诗的渊渟底蕴 | 第76-85页 |
| 一、意绪:黯淡生命的历史憩园 | 第76-78页 |
| 二、意象:缘情空灵的审美传现 | 第78-81页 |
| 三、意境:朦胧虚幻的心驰之苑 | 第81-83页 |
| 四、意蕴:凄郁远邃的情殇箫音 | 第83-85页 |
| 第二节 "现代派"古韵之诗的两个独特个案 | 第85-99页 |
| 一、暗香浮动 冷月黄昏:卞之琳情诗 | 第85-90页 |
| 二、林庚诗作的中晚唐风调 | 第90-99页 |
| 第五章 战神放逐爱神时代的恋情微影 | 第99-108页 |
| 第一节 烽火映照下的情诗创作 | 第99-100页 |
| 第二节 心灵的幽息 视界的烟霏:穆旦、李商隐情诗比较 | 第100-108页 |
| 结语 | 第108-110页 |
| 附录 | 第110-114页 |
| 一 | 第110-111页 |
| 二 | 第111-114页 |
| 参考书目 | 第114-117页 |
| 后记 | 第117页 |
