中国画“古意”论
| 内容提要 | 第1-3页 |
| Summary | 第3-6页 |
| 序言 | 第6-7页 |
| 第一章 我对“古意”论的认识 | 第7-8页 |
| 第一节 “古意”论的由来 | 第7-8页 |
| 第二节 “古意”论的界定 | 第8页 |
| 第二章 “古意”论的多重表现 | 第8-26页 |
| 第一节 学习古人 | 第9-13页 |
| 一、何谓习古 | 第9-10页 |
| 二、习古的重要性 | 第10-11页 |
| 1、传承文明 | 第10页 |
| 2、有“法”可依 | 第10-11页 |
| 三、习古方法 | 第11页 |
| 四、习古途径 | 第11-13页 |
| 第二节 师古人迹,不师古人心——泥古不化 | 第13-16页 |
| 一、隔“近世”而复古 | 第13-15页 |
| 二、守“当世”之法 | 第15-16页 |
| 第三节 师古人心,不师古人迹——具古以化 | 第16-21页 |
| 一、师古更师意 | 第16-18页 |
| 二、师古不忘我 | 第18页 |
| 三、博古集大成 | 第18-20页 |
| 四、学古而思变 | 第20-21页 |
| 第四节 借古改制 | 第21-23页 |
| 一、赵孟HU的借古改制 | 第21-23页 |
| 二、董其昌的借古改制 | 第23页 |
| 第五节 脱古创新 | 第23-25页 |
| 第六节 五种“古意”论之间的关系 | 第25-26页 |
| 第三章 追求“古意”的原因分析 | 第26-31页 |
| 第一节 追求“古意”的客观原因 | 第26-30页 |
| 一、中国传统文化的延续性对画家创作的影响 | 第26-28页 |
| 二、统治者对画家的政治约束 | 第28-29页 |
| 三、经济的繁荣推动了复古的发展 | 第29-30页 |
| 第二节 追求“古意”的主观原因 | 第30-31页 |
| 一、不师造化,闭门造车 | 第30页 |
| 二、妄自菲薄,迷信古人,重蹈覆辙 | 第30-31页 |
| 第四章 复古的危害 | 第31-36页 |
| 第一节 复古抹杀了艺术的个性 | 第31-35页 |
| 一、忽视真情实景的真实表达则无艺术个性 | 第32-33页 |
| 1、由景生情,无景亦无情 | 第32页 |
| 2、触景生情,迁想妙得 | 第32-33页 |
| 二、脱离时代的主旋律则无艺术个性 | 第33页 |
| 三、不尊重画家的个性则无艺术个性 | 第33-35页 |
| 1、画家的成长过程塑造了画家的艺术个性 | 第33-34页 |
| 2、画家的绘画风格体现了画家的艺术个性 | 第34页 |
| 3、画家的表现技法展现了画家的艺术个性 | 第34页 |
| 4、画家的创作目的影响了画家的艺术个性 | 第34-35页 |
| 第二节、复古阻碍了绘画的发展 | 第35-36页 |
| 一、复古违背艺术发展规律 | 第35页 |
| 二、复古束缚了画家的思想 | 第35-36页 |
| 三、复古抹杀了艺术的丰富性 | 第36页 |
| 第五章 创新——克服“复古”的良药 | 第36-41页 |
| 第一节 何谓创新 | 第37页 |
| 第二节 创新的重要性 | 第37-39页 |
| 一、克服复古,防止倒退 | 第37页 |
| 二、推陈出新,促进发展 | 第37-39页 |
| 第三节 如何创新 | 第39-41页 |
| 一、立足传统而创新 | 第39-40页 |
| 二、立足个性而创新 | 第40页 |
| 三、立足生活而创新 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44页 |
