| 绪论 | 第1-13页 |
| 第一章 《水浒传》与《红楼梦》中的诗学趋向 | 第13-24页 |
| 第一节 植根于传统社会文化语境中的女性形象 | 第13-14页 |
| 第二节 女性主义文学批评的当代崛起 | 第14-17页 |
| 第三节 性别诗学的概念、对象和任务 | 第17-19页 |
| 第四节 《水浒传》与《红楼梦》的诗学趋向 | 第19-24页 |
| 一、自然性别、社会性别与诗学性别 | 第19-21页 |
| 二、《水浒传》与《红楼梦》中的诗学趋向 | 第21-24页 |
| 第二章 《水浒传》与《红楼梦》中的性别观 | 第24-64页 |
| 第一节 《水浒传》中的性别观 | 第24-42页 |
| 一、《水浒传》中的女性观及其特点 | 第24-34页 |
| 二、《水浒传》中的男性观 | 第34-42页 |
| 第二节 《红楼梦》中的性别观 | 第42-64页 |
| 一、《红楼梦》中的女性观 | 第42-55页 |
| 二、《红楼梦》中的男性观 | 第55-64页 |
| 第三章 《水浒传》与《红楼梦》中的相同艺术创作手法 | 第64-103页 |
| 第一节 塑造人物性格的不完美性 | 第64-72页 |
| 第二节 浓郁的抒情气息 | 第72-91页 |
| 一、抒情在烘托人物性格时的作用 | 第72-76页 |
| 二、抒情在营造意境中的作用 | 第76-85页 |
| 三、抒情所营造的狂欢化特色 | 第85-91页 |
| 第三节 丰富的人物和人物的丰富性格的塑造 | 第91-103页 |
| 一、《水浒传》与《红楼梦》中千姿百态的人物形象 | 第91-96页 |
| 二、性别观是造就悲剧的罪魁祸首 | 第96-103页 |
| 第四章 《水浒传》中至刚的诗学趋向 | 第103-145页 |
| 第一节 《水浒传》中英雄意象的建构 | 第103-111页 |
| 一、英雄传统的阳刚意象 | 第103-105页 |
| 二、《水浒传》中英雄世界群体氛围中的激情 | 第105-111页 |
| 第二节 《水浒传》中创作技巧的主刚艺术效果 | 第111-126页 |
| 一、构思 | 第112-115页 |
| 二、情结与悬念 | 第115-121页 |
| 三、语言的阳刚性 | 第121-126页 |
| 第三节 《水浒传》是典型的男性文化的产物 | 第126-145页 |
| 一、男性文化传统概念 | 第126-131页 |
| 二、《水浒传》是典型的男性文化产物 | 第131-145页 |
| 第五章 《红楼梦》中至柔的诗学趋向 | 第145-197页 |
| 第一节 佳人意象的阴柔性 | 第145-170页 |
| 一、佳人在传统文化中的阴柔美 | 第145-151页 |
| 二、《红楼梦》中“雅”的进一步深化 | 第151-170页 |
| 第二节 《红楼梦》中创作技巧的阴柔艺术效果 | 第170-186页 |
| 一、静态描写的大量使用 | 第170-177页 |
| 二、静态描写的阴柔艺术效果 | 第177-183页 |
| 三、语言的婉约特质 | 第183-186页 |
| 第三节 女性文学基本概念 | 第186-189页 |
| 第四节 《红楼梦》创作中的女性主义策略 | 第189-197页 |
| 第六章 《水浒传》与《红楼梦》对性别诗学的建设性贡献 | 第197-221页 |
| 第一节 随着历史前进的性别叙事的演变 | 第197-203页 |
| 一、从“层层设险”到“潜移默化” | 第197-200页 |
| 二、女性叙事更具有人文色彩 | 第200-203页 |
| 第二节 随着历史前进的性别观 | 第203-221页 |
| 一、作家性别观的前进 | 第203-206页 |
| 二、文本中英雄形象到佳人形象的人性化倾向 | 第206-214页 |
| 三、爱情中的两性不平等结构 | 第214-218页 |
| 四、未来两性关系的走向 | 第218-221页 |
| 结语 | 第221-223页 |
| 参考文献 | 第223-228页 |
| 后记 | 第228-229页 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 | 第229-230页 |