用戏曲理论丰富电视剧理论民族特色之探索
| 摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 引言 | 第13-16页 |
| 一、丰富电视剧编剧理论民族特色的理论原因 | 第16-23页 |
| 1、首要原因:电视剧编剧理论发展现状 | 第16-18页 |
| 2、现实原因:电视剧编剧理论现存问题 | 第18-19页 |
| ·尚未形成具有民族特色的编剧理论体系 | 第18页 |
| ·电视剧编剧理论研究深度不足 | 第18-19页 |
| 3、必要原因:我国古代戏曲理论富含民族特色 | 第19-23页 |
| ·民族特色在元代及明初戏曲理论中的体现 | 第20-21页 |
| ·民族特色在传奇繁盛时期戏曲理论中的体现 | 第21-22页 |
| ·民族特色在地方戏曲兴盛时期戏曲理论中的体现 | 第22-23页 |
| 二、戏曲与电视剧的编剧理论异同初探 | 第23-32页 |
| 1、戏曲与电视剧编剧理论的共同点 | 第23-27页 |
| ·典型人物的塑造 | 第23-25页 |
| ·注重情节 | 第25-26页 |
| ·集中精力“讲故事” | 第26-27页 |
| 2、戏曲与电视剧编剧理论的不同之处 | 第27-32页 |
| ·叙事方式不同 | 第27-28页 |
| ·冲突的设置不同 | 第28-30页 |
| ·对“虚”“实”的要求不同 | 第30-32页 |
| 三、丰富电视剧编剧理论民族特色的探索 | 第32-46页 |
| 1、已有电视剧编剧理论成果特点之探索 | 第32-36页 |
| ·建立在横向借鉴基础上的理论构建 | 第32-34页 |
| ·建立在比较基础上的理论构建 | 第34-35页 |
| ·建立在实践基础上的理论构建 | 第35-36页 |
| 2、古代戏曲编剧理论中的民族特色精华 | 第36-43页 |
| ·戏曲中的“本色” | 第36-39页 |
| ·戏曲中的“虚实” | 第39-41页 |
| ·戏曲中的“情” | 第41-43页 |
| 3、丰富电视剧编剧理论民族特色的双重意义 | 第43-46页 |
| ·有利于戏曲与电视剧的形式融合 | 第44页 |
| ·有利于电视剧理论体系的构建 | 第44页 |
| ·有利于传承和弘扬民族文化 | 第44-46页 |
| 四、丰富电视剧编剧理论民族特色的一些建议 | 第46-48页 |
| 1、重视本色 | 第46页 |
| 2、丰富形式 | 第46页 |
| 3、把握情感 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 发表文章目录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 个人简况 | 第52-53页 |
