当代文学艺术中的戏仿研究
| 中文摘要 | 第1-9页 |
| 英文摘要 | 第9-12页 |
| 一、导论 | 第12-14页 |
| 二、戏仿概念的流变^ | 第14-24页 |
| (一)巴赫金:狂欢化的双重文本 | 第16-18页 |
| (二)克里斯蒂娃:互文性 | 第18-20页 |
| (三)热奈特:“表现”和“派生”的超文性 | 第20-21页 |
| (四)后现代主义的戏仿:空洞的拼贴抑或独特的反讽 | 第21-24页 |
| 三、戏仿的基本含义 | 第24-27页 |
| (一)超文性 | 第24-25页 |
| (二)语境转换的压力 | 第25-26页 |
| (三)能指与所指的分离 | 第26-27页 |
| (四)戏仿的基本含义 | 第27页 |
| 四、戏仿的审美机制 | 第27-32页 |
| (一)作者的距离控制 | 第28-29页 |
| (二)含泪的喜剧 | 第29-30页 |
| (三)戏仿产生的反讽张力 | 第30-32页 |
| 五、戏仿对当代艺术创作的影响 | 第32-36页 |
| (一)荒诞叙事:游戏姿态和奇观故事 | 第32-34页 |
| (二)狂欢话语:众声喧哗解构经典 | 第34-36页 |
| 六、戏仿的艺术反思 | 第36-42页 |
| (一)纯文学戏仿:符合文学发展规律 | 第36-38页 |
| (二)大众文化中的戏仿:深陷恶搞泥潭 | 第38-40页 |
| (三)戏仿的艺术创新价值 | 第40-42页 |
| 注释 | 第42-44页 |
| 参考书目 | 第44-45页 |
| 后记 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第47页 |
