克孜尔石窟壁画中的伎乐及其乐队组合形式
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-17页 |
| 一 克孜尔石窟的音乐壁画和历史上的龟兹乐 | 第10-11页 |
| 二 音乐壁画的相关研究 | 第11-14页 |
| 1 佛教和音乐壁画 | 第12-13页 |
| 2 乐器和中西文化交流 | 第13-14页 |
| 三 壁画中伎乐组合关系的研究 | 第14-17页 |
| 第一节 克孜尔石窟和伎乐壁画概况 | 第17-21页 |
| 一 伎乐壁画概览 | 第17-19页 |
| 二 壁画中的音乐题材 | 第19-21页 |
| 1 故事壁画 | 第19页 |
| 2 伎乐、天人图 | 第19-21页 |
| 第二节 壁画中的弹拨类乐伎 | 第21-30页 |
| 一 弹拨类乐伎概况 | 第21-22页 |
| 二 弹拨类乐器的种类 | 第22-29页 |
| 1 弓形箜篌 | 第22-24页 |
| 2 竖箜篌 | 第24-25页 |
| 3 琵琶 | 第25-26页 |
| 4 阮成 | 第26-29页 |
| 三 乐器组合特点 | 第29-30页 |
| 第三节 壁画中的打击类乐伎 | 第30-38页 |
| 一 打击类乐伎概况 | 第30-31页 |
| 二 打击类乐器的种类 | 第31-36页 |
| 1 腰鼓 | 第31-32页 |
| 2 细腰鼓 | 第32页 |
| 3 羯鼓 | 第32-33页 |
| 4 鸡娄鼓与鼗鼓 | 第33-34页 |
| 5 答腊鼓 | 第34-35页 |
| 6 大鼓 | 第35页 |
| 7 铜钹 | 第35-36页 |
| 三 乐器组合特点 | 第36-38页 |
| 第四节 壁画中的吹奏类乐伎 | 第38-43页 |
| 一 吹奏类乐伎概况 | 第38-39页 |
| 二 吹奏类乐器的种类 | 第39-42页 |
| 1 排箫 | 第39-40页 |
| 2 横笛 | 第40-41页 |
| 3 筚篥 | 第41-42页 |
| 三 乐器组合的特点 | 第42-43页 |
| 第五节 壁画中的乐队组合形式 | 第43-59页 |
| 一 演奏形式 | 第44-46页 |
| 1 演奏类型 | 第44-45页 |
| 2 演奏姿势 | 第45页 |
| 3 演奏乐器的数量 | 第45-46页 |
| 二 乐队排列形式 | 第46-51页 |
| 1 中心对称式 | 第46-50页 |
| 2 零散式 | 第50-51页 |
| 三 乐器组合形式 | 第51-53页 |
| 1 弹拨乐器与吹奏乐的组合 | 第51-52页 |
| 2 其他类型的组合 | 第52-53页 |
| 四 克孜尔石窟壁画中乐伎组合的特点 | 第53-59页 |
| 第六节 伎乐壁画所反映的历史信息 | 第59-64页 |
| 一 历史龟兹乐 | 第59-62页 |
| 二 "龟兹乐"与其一脉相承的新疆木卡姆艺术 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-73页 |
| 附图、附表 | 第73-86页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |
