山西北路梆子研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-14页 |
| 绪论 | 第14-20页 |
| 第一节 选题缘起 | 第14-15页 |
| 第二节 研究综述 | 第15-17页 |
| 第三节 论文基本框架及研究方法 | 第17-20页 |
| 第一章 生成场域 | 第20-40页 |
| 第一节 晋北地理环境 | 第20-25页 |
| 一、土壤贫瘠，鲜事商贾 | 第20-21页 |
| 二、好勇任侠，重武轻文 | 第21-22页 |
| 三、三关险要，战略要冲 | 第22-23页 |
| 四、驿道纵横，交通便捷 | 第23-25页 |
| 第二节 晋北演剧状况 | 第25-29页 |
| 一、赛戏 | 第25-26页 |
| 二、晋北秧歌 | 第26-27页 |
| 三、晋北道情 | 第27-28页 |
| 四、耍孩儿 | 第28页 |
| 五、河曲二人台 | 第28-29页 |
| 第三节 晋北演剧成因探析 | 第29-40页 |
| 一、民俗信仰与演剧 | 第29-37页 |
| 二、晋北庙会与演剧 | 第37-40页 |
| 第二章 生成年代及流派考论 | 第40-54页 |
| 第一节 生成年代补考 | 第40-47页 |
| 第二节“三大”流派形成及内蒙古“西路调”释疑 | 第47-52页 |
| 第三节 北路梆子名称之异变考 | 第52-54页 |
| 第三章 源流辨析 | 第54-68页 |
| 第一节 移民说 | 第54-56页 |
| 第二节 军路说 | 第56-59页 |
| 第三节 官路说 | 第59-60页 |
| 第四节 商路说 | 第60-68页 |
| 一、盐路 | 第60-61页 |
| 二、茶路 | 第61-62页 |
| 三、粮路 | 第62-64页 |
| 四、布商 | 第64-68页 |
| 第四章 流播考述 | 第68-92页 |
| 第一节 在晋北的流播 | 第68-81页 |
| 一、形成发展期 | 第68页 |
| 二、鼎盛期 | 第68-76页 |
| 三、恢复期 | 第76-81页 |
| 第二节 在张家口的流播 | 第81-83页 |
| 一、同治年间至光绪中叶 | 第82页 |
| 二、光绪中叶至末叶 | 第82页 |
| 三、宣统年到抗日战争爆发前 | 第82-83页 |
| 四、抗日战争至上世纪二三十年代 | 第83页 |
| 第三节 在蔚县的流播 | 第83-85页 |
| 第四节 在内蒙古的流播 | 第85-92页 |
| 一、北路梆子的传入 | 第85-88页 |
| 二、北、中路梆子的交锋 | 第88-89页 |
| 三、建国后的发展 | 第89-92页 |
| 第五章 剧目剧本 | 第92-110页 |
| 第一节 传统剧目概述 | 第92-96页 |
| 一、剧目丰硕，思想驳杂 | 第92-94页 |
| 二、同源异流，相互借鉴 | 第94-96页 |
| 第二节 传统剧本分析 | 第96-110页 |
| 一、“尚武精神”的高扬 | 第96-101页 |
| 二、“君明臣贤、忠胜奸消”的政治理想 | 第101-103页 |
| 三、“英雄发迹”的功名心 | 第103-105页 |
| 四、“忠孝节义”观念的颂扬 | 第105-110页 |
| 第六章 科班、班社及票社 | 第110-124页 |
| 第一节 科班 | 第110-113页 |
| 一、晋北科班 | 第110-111页 |
| 二、内蒙古科班 | 第111-113页 |
| 第二节 班社 | 第113-121页 |
| 一、晋北班社 | 第113-115页 |
| 二、内蒙古班社 | 第115页 |
| 三、蔚县班社 | 第115-121页 |
| 第三节 票社 | 第121-124页 |
| 一、忻州座腔班 | 第121页 |
| 二、大同座腔班 | 第121页 |
| 三、南茹子弟班 | 第121-122页 |
| 四、内蒙王府票社 | 第122-124页 |
| 第七章 表演体制 | 第124-140页 |
| 第一节 脚色行当 | 第124-128页 |
| 一、脚色行当分工 | 第124-126页 |
| 二、特殊身段谱及舞台特技 | 第126-128页 |
| 第二节 舞台美术 | 第128-140页 |
| 一、服饰衣箱 | 第128-131页 |
| 二、砌末道具 | 第131页 |
| 三、脸谱 | 第131-136页 |
| 四、化妆 | 第136-137页 |
| 五、检场人与二道幕式布景 | 第137-140页 |
| 第八章 声腔体系 | 第140-182页 |
| 第一节 方言及音韵 | 第140-145页 |
| 一、“方音润腔，音随地改” | 第140-142页 |
| 二、音韵系统 | 第142-145页 |
| 第二节 打击乐 | 第145-153页 |
| 一、锣鼓字谱 | 第145页 |
| 二、武场的乐器配置与组合 | 第145-146页 |
| 三、锣鼓点儿的感情处理 | 第146-147页 |
| 四、鼓板的指挥与“底号” | 第147-148页 |
| 五、锣鼓点儿的分类 | 第148页 |
| 六、打击乐的实际运用 | 第148-153页 |
| 第三节 唱腔体系 | 第153-169页 |
| 一、唱词格式 | 第154-155页 |
| 二、调高、音域、音阶、调式 | 第155-156页 |
| 三、板式构成 | 第156-160页 |
| 四、曲牌音乐 | 第160-169页 |
| 第四节 文、武场及乐队编制 | 第169-179页 |
| 一、乐器的结构、性能及演奏法 | 第169-176页 |
| 二、乐队编制 | 第176-177页 |
| 三、场面布局 | 第177-179页 |
| 第五节 唱腔曲式分析 | 第179-182页 |
| 第九章 演出团体生存现状考察及对策 | 第182-214页 |
| 第一节 国营剧团生存现状考察 | 第182-194页 |
| 一、忻州市北路梆子剧团现状 | 第182-184页 |
| 二、大同市北路梆子剧团现状 | 第184-185页 |
| 三、国营剧团处境维艰原因探析 | 第185-194页 |
| 第二节 民营剧团生存现状考察 | 第194-202页 |
| 一、人员构成 | 第195页 |
| 二、收入情况 | 第195-200页 |
| 三、演出情况 | 第200-201页 |
| 四、启示 | 第201-202页 |
| 第三节 重构语境：对当前文化体制改革之反思 | 第202-214页 |
| 一、大同市国有艺术院团体制改革方案 | 第203-206页 |
| 二、忻州市国有艺术院团体制改革建议 | 第206-208页 |
| 三、保护和发展北路梆子的建议及措施 | 第208-214页 |
| 结语 | 第214-218页 |
| 致谢 | 第218-220页 |
| 参考文献 | 第220-226页 |
| 附录 | 第226-310页 |
| 附录A：晋北演剧民俗一览表 | 第226-235页 |
| 附录B：北路梆子传统剧目一览表 以“大北路”为例 | 第235-241页 |
| 附录C：梅琳北路梆子民营剧团2011年演出记录 | 第241-251页 |
| 附录D：北路梆子艺人小传 | 第251-273页 |
| 附录E：各艺校北路梆子专业招生名单 | 第273-279页 |
| 附录F：相关文件 | 第279-283页 |
| 附录G：剧团工资表 | 第283-295页 |
| 附录H：《算粮》谱例 | 第295-310页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第310页 |
