| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 杨家将戏曲中的史实与流传概貌 | 第15-39页 |
| 第一节 杨家将戏曲中的史实 | 第15-18页 |
| 第二节 杨家将戏曲发展的萌芽期 | 第18-21页 |
| 第三节 杨家将戏曲发展的初创期 | 第21-23页 |
| 第四节 杨家将戏曲发展的繁盛期 | 第23-39页 |
| 第二章 《昭代箫韶》的创作背景及创作群体、版本 | 第39-59页 |
| 第一节 创作背景 | 第39-52页 |
| 第二节 创作群体与版本收藏 | 第52-59页 |
| 第三章 《昭代箫韶》脚色、人物及形象研究 | 第59-83页 |
| 第一节 脚色设置 | 第59-62页 |
| 第二节 人物考证 | 第62-74页 |
| 第三节 人物安排 | 第74-78页 |
| 第四节 形象塑造 | 第78-83页 |
| 第四章 《昭代箫韶》情节及关目结构研究 | 第83-99页 |
| 第一节 情节来源 | 第83-90页 |
| 第二节 关目设置 | 第90-96页 |
| 第三节 对关目设置的几点看法 | 第96-99页 |
| 第五章 《昭代箫韶》演出研究 上 | 第99-113页 |
| 第一节 嘉庆年间的演出 | 第99-104页 |
| 第二节 道光年间的演出 | 第104-106页 |
| 第三节 咸丰年间的演出 | 第106-113页 |
| 第六章 《昭代箫韶》演出研究 下 | 第113-135页 |
| 第一节 光绪两种脚本的收藏情况及由来 | 第113-116页 |
| 第二节 皮黄府本的改编底本 | 第116-119页 |
| 第三节 皮黄府本与昆弋刻本的比较 | 第119-125页 |
| 第四节 皮黄府本的开团场戏、演出时间、演员 | 第125-127页 |
| 第五节 皮黄本家本的改编特征 | 第127-131页 |
| 第六节 皮黄本家本的演员 | 第131-135页 |
| 第七章 《昭代箫韶》舞台艺术研究 | 第135-161页 |
| 第一节 演出剧场 | 第135-142页 |
| 第二节 舞台砌末 | 第142-147页 |
| 第三节 场面调度 | 第147-151页 |
| 第四节 演员穿关 | 第151-156页 |
| 第五节 音乐曲牌 | 第156-161页 |
| 第八章 《昭代箫韶》影响研究 | 第161-181页 |
| 第一节 艺人与观剧者 | 第161-168页 |
| 第二节 剧本与剧目 | 第168-172页 |
| 第三节 《四郎探母》、《雁门关》与《昭代箫韶》之关系 | 第172-181页 |
| 馀论 | 第181-189页 |
| 致谢 | 第189-191页 |
| 参考文献 | 第191-199页 |
| 附录 | 第199-247页 |
| 附录 A:表 | 第199-217页 |
| 附录 B:文 | 第217-247页 |
| 攻读学位期间发表的论文及获奖情况 | 第247页 |