| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-27页 |
| 第一节 非物质文化遗产保护——贯穿全文的概念与思路 | 第10-12页 |
| 第二节 问题的提出和命题的任务 | 第12-15页 |
| 第三节 概念的厘定 | 第15-24页 |
| 一 辨漆 | 第16-17页 |
| 二 释雕漆 | 第17-24页 |
| 第四节 研究的起点及空间 | 第24-27页 |
| 第一章 雕漆的文化特质 | 第27-74页 |
| 第一节 雕漆文化特质的形成 | 第27-66页 |
| 一 魏晋:从美开始 | 第27-32页 |
| 二 隋唐:华丽的转身 | 第32-35页 |
| 三 五代、宋:理智的精雅 | 第35-45页 |
| 四 元:名匠与精品 | 第45-50页 |
| 五 明:皇家制造 | 第50-59页 |
| 六 清:新元素 | 第59-66页 |
| 第二节 影响雕漆文化特质形成的因素 | 第66-72页 |
| 一 国礼与时玩 | 第66-68页 |
| 二 官府制造与民间制造 | 第68-70页 |
| 三 文人与工匠 | 第70-72页 |
| 小结 | 第72-74页 |
| 第二章 工业化对北京雕漆文化传统的溶解 | 第74-112页 |
| 第一节 鸦片战争后工业革命对北京雕漆的影响 | 第74-83页 |
| 一 无匠造办 | 第74-75页 |
| 二 继古斋 | 第75-83页 |
| 第二节 雕漆生产合作社:工业化生产的准备 | 第83-93页 |
| 一 恢复手工业生产 | 第83-87页 |
| 二 手艺人登上政治舞台 | 第87-92页 |
| 三 技艺传承的矛盾 | 第92-93页 |
| 第三节 北京雕漆厂:工业化运作 | 第93-111页 |
| 一 手艺人成为技术工人 | 第93-99页 |
| 二 雕漆文化传统的溶解:以师徒传承为中心的考察 | 第99-102页 |
| 三 产品形态的改变:机器与标准化 | 第102-109页 |
| 四 对传统文化的质疑与背离 | 第109-111页 |
| 小结 | 第111-112页 |
| 第三章 非物质文化遗产保护背景下北京雕漆的现状 | 第112-184页 |
| 第一节 北京雕漆的概况 | 第112-127页 |
| 一 北京雕漆的主要技艺人员 | 第112-115页 |
| 二 北京雕漆的制作流程 | 第115-127页 |
| 第二节 以国家级代表性传承人文乾刚为个案的考察 | 第127-161页 |
| 一 口述史 | 第127-152页 |
| 二 文乾刚雕漆工作室 | 第152-158页 |
| 三 国家级代表性传承人的传承困惑 | 第158-161页 |
| 第三节 其他雕漆工作室简况 | 第161-167页 |
| 一 李志刚大师工作室 | 第162-164页 |
| 二 贡元堂漆艺文化传播有限公司 | 第164-167页 |
| 第四节 雕漆个体手工业简况 | 第167-178页 |
| 一 凌云雕漆厂 | 第168-175页 |
| 二 鑫德艺海雕漆工艺品厂 | 第175-178页 |
| 第五节 雕漆的仿品 | 第178-182页 |
| 小结 | 第182-184页 |
| 第四章 非物质文化遗产保护视野下北京雕漆的保护策略 | 第184-201页 |
| 第一节 技艺传承 | 第186-195页 |
| 一 他山之石 | 第187-191页 |
| 二 薪尽火传 | 第191-195页 |
| 第二节 技艺运作 | 第195-200页 |
| 一 其他国家传统手工业的状况 | 第195-196页 |
| 二 在生产中保护传承 | 第196-200页 |
| 小结 | 第200-201页 |
| 余论:以文化解之 | 第201-204页 |
| 附录一:北京雕漆传承大事记(从继古斋起) | 第204-220页 |
| 附录二:北京市现在以雕漆为主业的人员 | 第220-221页 |
| 附录三:古籍中与雕漆相关的记载 | 第221-237页 |
| 附录四:攻读博士学位期间主要田野工作概要 | 第237-240页 |
| 附录五:雕漆制作过程的实践 | 第240-244页 |
| 参考文献 | 第244-254页 |
| 图片目录 | 第254-258页 |
| 作者简介 | 第258-259页 |
| 在校期间发表的论文 | 第259-260页 |
| 致谢 | 第260-261页 |