| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一 问题的提出和研究的意义 | 第9-10页 |
| 二 国内研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 歌剧《江姐》和《党的女儿》故事情节的比较 | 第12-18页 |
| 第一节 创作背景的分析与比较 | 第12-15页 |
| 一 歌剧《江姐》的创作背景 | 第12-13页 |
| 二 歌剧《党的女儿》的创作背景 | 第13-14页 |
| 三 两部歌剧创作背景的比较 | 第14-15页 |
| 第二节 题材选取的比较 | 第15-16页 |
| 第三节 歌剧剧情的简介与比较 | 第16-18页 |
| 一 歌剧《江姐》剧情梗概 | 第16页 |
| 二 歌剧《党的女儿》剧情梗概 | 第16-17页 |
| 三 两部歌剧剧情的比较 | 第17-18页 |
| 第二章 歌剧《江姐》和《党的女儿》核心人物艺术形象的比较 | 第18-32页 |
| 第一节 核心人物音乐形象设计的比较 | 第18-23页 |
| 一 革命者音乐形象的设计 | 第18-21页 |
| （一） “江姐”革命者音乐形象的设计 | 第18-20页 |
| （二） “田玉梅”革命者音乐形象的设计 | 第20-21页 |
| 二 女性音乐形象的设计 | 第21-22页 |
| （一） “江姐”女性音乐形象的设计 | 第21页 |
| （二） “田玉梅”女性音乐形象的设计 | 第21-22页 |
| 三 二者音乐形象设计的比较 | 第22-23页 |
| 第二节 核心人物演唱风格的比较 | 第23-32页 |
| 一 抒情风格的比较 | 第23-26页 |
| （一） 分析表现“江姐”抒情风格的唱段 | 第23-24页 |
| （二） 分析表现“田玉梅”抒情风格的唱段 | 第24-25页 |
| （三） 对抒情风格唱段的比较 | 第25-26页 |
| 二 革命风格的比较 | 第26-32页 |
| （一） 分析表现“江姐”革命风格的唱段 | 第26-28页 |
| （二） 分析表现“田玉梅”革命风格的唱段 | 第28-30页 |
| （三） 对革命风格唱段的比较 | 第30-32页 |
| 第三章 歌剧《江姐》和《党的女儿》音乐创作的比较 | 第32-44页 |
| 第一节 音乐语言的比较 | 第32-35页 |
| 一 歌剧音乐语言分析 | 第32-33页 |
| 二 具体曲目——《红梅赞》与《天边有颗闪亮的星》音乐语言比较 | 第33-35页 |
| 第二节 音乐写作手法的比较 | 第35-44页 |
| 一 音乐写作手法分析 | 第35-36页 |
| 二 音乐写作手法比较 | 第36-44页 |
| 第四章 简述两部歌剧的美学精神 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 后记 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第52页 |