| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、写生观的定义 | 第10-11页 |
| 二、中国传统山水画的写生观 | 第11-16页 |
| (一) 传统山水画的写生观形成的历史文化背景 | 第11-12页 |
| (二) 传统山水画的写生观念的发展与演变 | 第12-16页 |
| 三、中国现代山水画写生观的产生 | 第16-20页 |
| (一) 现代山水画的写生观产生的历史文化背景 | 第16页 |
| (二) 中国传统文化中的"天人合一"的影响 | 第16-18页 |
| (三) 西方现代艺术观念的冲击 | 第18页 |
| (四) 现代山水画写生观的提出 | 第18-20页 |
| 四、中国现代山水画写生观的特点 | 第20-30页 |
| (一) 近现代山水画派的写生观 | 第20-25页 |
| 1、以黄宾虹为代表的传统派的写生观 | 第20-21页 |
| 2、以李可染为代表的融合派的写生观 | 第21-23页 |
| 3、以贾又福为代表的现代派的写生观 | 第23-25页 |
| (二) 中国现代山水画写生观的特征 | 第25-28页 |
| 1、现代山水画写生观的写实性 | 第25-27页 |
| 2、现代山水画写生观的现实性 | 第27-28页 |
| (三) 现代山水画写生观对现实社会人生的介入 | 第28-30页 |
| 五、中国现代山水画写生观与传统山水画写生观的比较 | 第30-40页 |
| (一) 写生心态之比较 | 第30-32页 |
| 1、观念 | 第30-31页 |
| 2、审美取向 | 第31-32页 |
| (二) 造型观念之比较 | 第32-35页 |
| 1、观察方式 | 第32-34页 |
| 2、表现语言 | 第34-35页 |
| (三) 现实生活性之关照 | 第35-40页 |
| 1、题材 | 第35-36页 |
| 2、生活性 | 第36-40页 |
| 六、中国现代山水画的写生观对现当代山水画创作的启示 | 第40-43页 |
| (一) 再议笔墨之内涵 | 第40-41页 |
| (二) 再求色彩之趣味 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-53页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |