| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 导言 | 第10-13页 |
| 一、研究民国美术批评的前提 | 第13-22页 |
| (一) 民国美术批评的范畴 | 第13-17页 |
| 1.民国"美术"指向 | 第13-15页 |
| 2.民国美术批评的范畴 | 第15-17页 |
| (二) 中国传统美术批评之历史扫描 | 第17-20页 |
| (三) 民国美术批评中传统美术批评的地位与影响 | 第20-22页 |
| 二、民国美术批评观点论 | 第22-59页 |
| (一) 沉沦中的觉醒——"五四"之前的美术批评 | 第22-33页 |
| 1.变法论——康有为的美术批评 | 第22-24页 |
| 2.革命论——吕澂、陈独秀的美术批评 | 第24-26页 |
| 3.美育论——蔡元培及鲁迅早期的美术批评 | 第26-30页 |
| 4.贡献与不足:执西洋为一端 | 第30-33页 |
| (二) 觉醒中的对峙——"五四"后、抗战前的美术批评 | 第33-52页 |
| 1.改良论——徐悲鸿的美术批评 | 第33-37页 |
| 2.国粹论——金城、陈师曾的美术批评 | 第37-40页 |
| 3.中西折衷论——高剑父、高奇峰及林风眠的美术批评 | 第40-44页 |
| 4.中国画优胜论——丰子恺的美术批评 | 第44-46页 |
| 5.普罗美术论——许幸之、鲁迅的美术批评 | 第46-50页 |
| 6.建树与局限:集大成于自身 | 第50-52页 |
| (三) 对峙中的统一——战争时期的美术批评 | 第52-59页 |
| 1.国画现代化与油画民族化的争鸣——洪毅然与杨邨人的美术批评 | 第52-54页 |
| 2.艺术服务于政治——毛泽东的美术批评 | 第54-56页 |
| 3.偏颇与极端:化美术成政治 | 第56-59页 |
| 三、民国美术批评特点论 | 第59-75页 |
| (一) 民国美术批评的思想与方法 | 第59-66页 |
| 1.民国美术批评的背景与思想 | 第59-63页 |
| (1) 历史属性与文化思潮 | 第59-61页 |
| (2) 审美的社会价值论意识 | 第61-63页 |
| 2.民国美术批评的视角与方法 | 第63-66页 |
| (1) 以西方的批评观念和方法为参照 | 第63-65页 |
| (2) 趋于科学化的思维方式与批评范畴 | 第65-66页 |
| (二) 民国美术批评的状态与形式 | 第66-72页 |
| 1.民国美术批评的类型与状态 | 第66-69页 |
| (1) 多元化的本体构成和形态特征 | 第66-68页 |
| (2) 重主观的理论形态和批评类型 | 第68-69页 |
| 2.民国美术批评的风格与形式 | 第69-72页 |
| (1) 批评主体的近代化与主体意识的变革 | 第69-71页 |
| (2) 批评的本体特征与文体样式 | 第71-72页 |
| (三) 民国美术批评的地位与影响 | 第72-75页 |
| 结语 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-84页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第84-85页 |
| 后记 | 第85-86页 |
