| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究意义 | 第9-13页 |
| 1.2 研究现状 | 第13-15页 |
| 第2章 “预先匹配”的理论构建 | 第15-22页 |
| 2.1 “预先匹配”理论 | 第15-22页 |
| 2.1.1 “证伪主义”维度下的“预先匹配”理论构建 | 第15-16页 |
| 2.1.2 “假设与验证”维度下的“预先匹配”理论构建 | 第16-18页 |
| 2.1.3 “信息与意外”维度上的“预先匹配”理论构建 | 第18-19页 |
| 2.1.4 “动力装置和定时装置”维度上的“预先匹配”理论构建 | 第19-22页 |
| 第3章 “预先匹配”理论形成的历史线索 | 第22-30页 |
| 3.1 “预先匹配”理论与李格尔的联系 | 第22-25页 |
| 3.1.1 贡布里希对“艺术意志”的解读 | 第22-23页 |
| 3.1.2 贡布里希对李格尔理论的发展 | 第23-25页 |
| 3.2 “预先匹配”理论与阿恩海姆和欧文·琼斯的联系 | 第25-30页 |
| 第4章 “图式-修正”与现代艺术的矛盾 | 第30-32页 |
| 第5章 “预先匹配”理论与现代艺术的矛盾 | 第32-53页 |
| 5.1 贡布里希对原始性艺术图示概念的提出 | 第32-37页 |
| 5.1.1 偏爱原始性 | 第32-34页 |
| 5.1.2 原始性的相关概念 | 第34页 |
| 5.1.3 原始性艺术的图式特征 | 第34-35页 |
| 5.1.4 原始性艺术的图式特征——最低限度模式 | 第35-36页 |
| 5.1.5 原始性艺术的图式特征——基线模式 | 第36-37页 |
| 5.2 从原始性艺术到装饰艺术：被重新重视的形式价值 | 第37-41页 |
| 5.2.1 再现价值的优先 | 第37页 |
| 5.2.2 形式价值的优先 | 第37-39页 |
| 5.2.3 被重视的形式价值 | 第39-41页 |
| 5.3 从装饰艺术到现代艺术：形式价值对再现价值的超越 | 第41-44页 |
| 5.3.1 融合：再现价值对形式价值的介入 | 第41-42页 |
| 5.3.2 超越：形式价值对再现价值的介入 | 第42-44页 |
| 5.4 贡布里希装饰艺术理论对现代艺术的不包容性 | 第44-50页 |
| 5.4.1 重叠的“秩序——非秩序”：装饰艺术的演进动力 | 第44-46页 |
| 5.4.2 秩序：装饰艺术的继承 | 第46-48页 |
| 5.4.3 非秩序：装饰艺术的发展 | 第48-50页 |
| 5.5 “预先匹配”与“偏爱原始性”的冲突 | 第50-53页 |
| 第6章 科学哲学视野下对“预先匹配”的批判结论 | 第53-56页 |
| 6.1 从库恩回看波普尔证伪主义的局限性 | 第53-54页 |
| 6.2 从库恩回看波普尔与贡布里希 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 图录 | 第57-68页 |
| 注解 | 第68-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 附录 | 第75页 |
