| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第1章 引言 | 第11-17页 |
| 1.1 论文选题的研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究目标、研究内容 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第15页 |
| 1.4 研究方法及可行性分析 | 第15页 |
| 1.5 本研究的特色与创新之处 | 第15-17页 |
| 第2章 中国传统六指孔笛子 | 第17-24页 |
| 2.1 中国传统六指孔笛子及其演奏特征 | 第17-19页 |
| 2.1.1 中国笛子的科学定义 | 第17-18页 |
| 2.1.2 中国传统六指孔笛子的演奏特征 | 第18-19页 |
| 2.2 对传统笛子进行改良的必要性 | 第19-24页 |
| 2.2.1 中国笛子艺术的发展现状 | 第19-21页 |
| 2.2.2 传统六指孔笛子的局限性 | 第21页 |
| 2.2.3 民族管弦乐队的发展需要 | 第21-23页 |
| 2.2.4 当代改良笛子出现的必然 | 第23-24页 |
| 第3章 当代中国笛子形制改良与实践 | 第24-45页 |
| 3.1 中国笛子改良的提出与改良意义 | 第24-26页 |
| 3.1.1 中国笛子改良的提出 | 第24-25页 |
| 3.1.2 中国笛子改良的内容和实质 | 第25-26页 |
| 3.2 指孔的增设 | 第26-34页 |
| 3.2.1 “下手”大拇指按孔的增设 | 第26-28页 |
| 3.2.2 “上手”大拇指按孔的增设 | 第28-30页 |
| 3.2.3 小拇指按孔的增设 | 第30页 |
| 3.2.4 “上手”食指第三节的运用与“十一孔笛” | 第30-32页 |
| 3.2.5 增设指孔型改良笛子的实践与分析 | 第32-34页 |
| 3.3 机械化按键的加装 | 第34-40页 |
| 3.3.1 马铭心的“七孔三键新竹笛”(三键十孔) | 第35-36页 |
| 3.3.2 “十一孔新笛”(一键十一孔) | 第36页 |
| 3.3.3 应有勤的五键十一孔改良笛子 | 第36-37页 |
| 3.3.4 王其书的“新曲笛”(十五孔全加键) | 第37-38页 |
| 3.3.5 蔡敬民的“新竹笛”(十键十六孔) | 第38-39页 |
| 3.3.6 加键型改良笛子的实践与分析 | 第39-40页 |
| 3.4 其它方式的“改良”笛子 | 第40-45页 |
| 3.4.1 其它方式的“改良”笛子综述 | 第40-42页 |
| 3.4.2 其它方式的“改良”笛子的实践与分析 | 第42-45页 |
| 第4章 “笛制”改良的再探析 | 第45-54页 |
| 4.1 “笛制”改良的继承与发展 | 第45-46页 |
| 4.1.1 传统的保留 | 第45-46页 |
| 4.1.2 改革与创新 | 第46页 |
| 4.2 “笛制”改良的必经之路 | 第46-48页 |
| 4.2.1 律制的统一 | 第46-48页 |
| 4.2.2 笛乐新思路下的改良必要 | 第48页 |
| 4.2.3 民族管弦乐队中对笛子声部的要求 | 第48页 |
| 4.3 增设指孔型笛子改良模式的再探索 | 第48-51页 |
| 4.3.1 “下手”增设指孔模式 | 第49-50页 |
| 4.3.2 “上手”增设指孔模式 | 第50-51页 |
| 4.4 增设音孔加键型笛子改良模式的再探索 | 第51-53页 |
| 4.4.1 增设音孔数量的分析 | 第51-52页 |
| 4.4.2 按键的加入和笛子传统风格的保留 | 第52页 |
| 4.4.3 控制按键手指的利用 | 第52-53页 |
| 4.5 其它方式“改良”笛子的得与失 | 第53-54页 |
| 第5章 改良笛子在民族管弦乐队中的应用 | 第54-66页 |
| 5.1 笛子在民族管弦乐队中的地位和作用 | 第54页 |
| 5.2 当前民族管弦乐队中笛子声部的若干问题 | 第54-58页 |
| 5.2.1 当代民族管弦乐队的律制倾向与传统笛子的律制 | 第54-55页 |
| 5.2.2 笛子音色的独特性与乐队音色的融合 | 第55-56页 |
| 5.2.3 传统六指孔笛子在当代乐队演奏中的局限性 | 第56-57页 |
| 5.2.4 传统数字简谱记谱对笛子产生的困惑 | 第57-58页 |
| 5.3 改良笛子在当代乐队中的优势及重要作用 | 第58-61页 |
| 5.3.1 改良笛子的律制改革以适应当代乐队之需 | 第58-59页 |
| 5.3.2 乐队中笛子“个性”与“共性”问题的再探讨 | 第59-60页 |
| 5.3.3 改良笛子在演奏当代乐队作品中的优势 | 第60页 |
| 5.3.4 规范记谱法与改良笛子的完美匹合 | 第60-61页 |
| 5.4 乐队中笛子五线谱记谱法的推广 | 第61-66页 |
| 5.4.1 移调乐器记谱法的可行性易用性分析 | 第62-63页 |
| 5.4.2 改良笛子的五线谱记谱法应用 | 第63-64页 |
| 5.4.3 五线谱记谱法的推广及对民族乐队发展的影响 | 第64-66页 |
| 第6章 中国笛子制作材料的新尝试 | 第66-72页 |
| 6.1 中国笛子的传统材料——竹 | 第66-68页 |
| 6.1.1 竹的物理特性 | 第66-67页 |
| 6.1.2 制笛用竹的主要种类 | 第67-68页 |
| 6.2 笛子的发音原理与材料差异对笛子的影响 | 第68-69页 |
| 6.2.1 笛子的发音原理分析 | 第68页 |
| 6.2.2 材料差异对笛子的影响 | 第68-69页 |
| 6.3 近些年出现的新兴制笛材料比对 | 第69-72页 |
| 6.3.1 新制笛材料的出现 | 第69-70页 |
| 6.3.2 新兴制笛材料与竹的物理特性比对分析 | 第70-72页 |
| 结语 中国笛子改良与未来改良笛子发展的思考 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第78页 |
