| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究意义 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-10页 |
| 1.3 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 研究难点与重点 | 第11-12页 |
| 第2章 榆林窟第3窟《文殊、普贤菩萨赴会图》概况 | 第12-22页 |
| 2.1 壁画概况 | 第12-18页 |
| 2.1.1 图像名称 | 第13页 |
| 2.1.2 图像内容 | 第13-16页 |
| 2.1.3 图像历史溯源 | 第16-18页 |
| 2.2 宗教信仰渊源 | 第18-22页 |
| 第3章 榆林窟第3窟《文殊、普贤菩萨赴会图》图式辨析 | 第22-34页 |
| 3.1 壁画的构图组合与排列顺序 | 第22-27页 |
| 3.1.1 人物群像 | 第22-24页 |
| 3.1.2 人物角度选取与姿态 | 第24-27页 |
| 3.2 壁画中的山水样式 | 第27-30页 |
| 3.2.1 敦煌壁画中的山水发展过程 | 第27-29页 |
| 3.2.2 榆林窟第3窟《文殊、普贤菩萨赴会图》中的山水样式 | 第29-30页 |
| 3.3 榆林窟第3窟《文殊、普贤菩萨赴会图》中的花卉纹样图式 | 第30-34页 |
| 第4章 相关表现技法的分析与研究 | 第34-46页 |
| 4.1 造型 | 第34-38页 |
| 4.1.1 写实性 | 第34-35页 |
| 4.1.2 传神性 | 第35-36页 |
| 4.1.3 意象性 | 第36-37页 |
| 4.1.4 文化内涵性 | 第37-38页 |
| 4.2 笔墨 | 第38-42页 |
| 4.2.1 中国画笔墨的发展过程 | 第38-40页 |
| 4.2.2 画面中的笔墨表现 | 第40-42页 |
| 4.3 设色 | 第42-46页 |
| 4.3.1 中国画色彩的发展历程 | 第42-43页 |
| 4.3.2 榆林窟第3窟《文殊、普贤菩萨赴会图》的色彩特征 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第52页 |
