| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 一、 研究背景和研究意义 | 第9页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三、 研究的内容和研究方法 | 第10页 |
| （一） 研究内容 | 第10页 |
| （二） 研究方法 | 第10页 |
| 四、 本文研究创新之处 | 第10-11页 |
| 第二章 门德尔松和《无词歌》 | 第11-22页 |
| 一、 门德尔松的概述 | 第11-17页 |
| （一） 门德尔松的生平 | 第11-14页 |
| （二） 门德尔松的音乐风格特点 | 第14-15页 |
| （三） 门德尔松的钢琴创作生涯 | 第15-17页 |
| 二、 《无词歌》的概述 | 第17-21页 |
| （一） 《无词歌》的创作背景 | 第17-18页 |
| （二） 49 首《无词歌》的简介 | 第18-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第三章 门德尔松《无词歌》的音乐创作风格 | 第22-31页 |
| 一、 歌唱性的钢琴作品 | 第22-28页 |
| （一） 独唱形式 | 第22-25页 |
| （二） 二重唱形式 | 第25-26页 |
| （三） 无伴奏合唱形式 | 第26-27页 |
| （四） 有伴奏合唱形式 | 第27页 |
| （五） 特性化小品形式 | 第27页 |
| （六） 几种体裁结合的形式 | 第27-28页 |
| 二、 器乐形式的伴奏织体 | 第28-29页 |
| 三、 非器乐化的发展手法 | 第29页 |
| 四、 内容与形式的统一 | 第29-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 第四章 六首作品的演奏分析 | 第31-46页 |
| 一、 独唱声乐体裁：《在海滨》（OP53.NO.1） | 第31-33页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第31-32页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第32-33页 |
| 二、 二重唱声乐体裁：《再会》（OP85.NO.2） | 第33-36页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第33-34页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第34-36页 |
| 三、 无伴奏合唱体裁：《追忆》（OP102.NO.2） | 第36-38页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第36-37页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第37-38页 |
| 四、 有伴奏合唱体裁：《躁动》（OP.53NO.3） | 第38-41页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第38-39页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第39-41页 |
| 五、 特性化小品体裁：《无法平静》（OP.30NO.2） | 第41-43页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第41-42页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第42-43页 |
| 六、 几种形式结合的体裁：《悔恨》（OP.19NO.2） | 第43-45页 |
| （一） 乐曲本体分析 | 第43-44页 |
| （二） 乐曲演奏分析 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
