| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、 通俗与娱乐：情景喜剧发生的文化背景 | 第9-14页 |
| （一） 电视情景喜剧的发展简史 | 第9-11页 |
| 1 电视情景喜剧的产生 | 第9页 |
| 2 电视情景喜剧在中国的发展 | 第9-11页 |
| （二） 平民化与通俗性：情景喜剧的文化土壤 | 第11-12页 |
| 1 情景剧题材贴近大众 | 第11页 |
| 2 情景剧作品故事情节独立成集，内容衔接不拘一格 | 第11-12页 |
| （三） 娱乐化与谐趣性：情景喜剧的美学特征 | 第12-13页 |
| 1 情景喜剧的娱乐化因素 | 第12-13页 |
| 2 谐趣美：电视情景喜剧的美学价值 | 第13页 |
| （四） 生活化、室内化和系列化：情景喜剧的媒介传播特点 | 第13-14页 |
| 二、 中国电视情景喜剧的代表作研究 | 第14-19页 |
| （一） 中国电视情景喜剧的经典开篇：《我爱我家》 | 第14-16页 |
| 1 中国式幽默语言 | 第14-15页 |
| 2 小品式情节结构 | 第15-16页 |
| （二） 《闲人马大姐》、《炊事班的故事》、《家有儿女》、《爱情公寓》、《武林外传》：众美纷呈，争奇斗艳 | 第16-19页 |
| 1 亲情、友情、爱情的多元体现 | 第17页 |
| 2 都市世俗生活的多样刻画 | 第17-18页 |
| 3 不同幽默风格的大胆尝试 | 第18-19页 |
| 三、 中国情景剧的创作实例研究 | 第19-31页 |
| （一） 《红男绿女》的故事策划 | 第19-22页 |
| 1 《红男绿女》做我要看的情景喜剧 | 第19-20页 |
| 2 《红男绿女》情景类型模式 | 第20-21页 |
| 3 《红男绿女》的人物塑造 | 第21-22页 |
| （二） 《红男绿女》效果浅析 | 第22-26页 |
| 1 《红男绿女》喜剧意识与喜剧效果的实现 | 第22-24页 |
| 2 《红男绿女》温馨平和的基调把握 | 第24-25页 |
| 3 《红男绿女》有限场景的无线折射 | 第25-26页 |
| （三） 《红男绿女》的表演魅力 | 第26-28页 |
| 1 《红男绿女》东北方言的广泛使用 | 第26-27页 |
| 2 《红男绿女》本土演员的本色出演 | 第27页 |
| 3 《红男绿女》情感定式的多向突破 | 第27-28页 |
| （四） 《红男绿女》的效果呈现 | 第28-29页 |
| 1 制作播出的同步 | 第28页 |
| 2 紧跟社会热点与时尚 | 第28页 |
| 3 片头片尾与花絮的价值 | 第28-29页 |
| 4 收视与市场的掌握调整 | 第29页 |
| （五） 《红男绿女》的休闲文化—一个文化视角 | 第29-31页 |
| 四、 中国电视情景喜剧的审美价值 | 第31-37页 |
| （一） 审美场域：社会语境下的情景喜剧 | 第31-32页 |
| （二） 审美标准：消费社会语境下的情景喜剧 | 第32-34页 |
| 1 电视情景喜剧逐步迈上电视产业化进程 | 第32-33页 |
| 2 情景喜剧的生产模式增加了收视率 | 第33页 |
| 3 在“浅阅读”时代，情景喜剧深受欢迎 | 第33页 |
| 4 情景喜剧在社会消费语境下成了“符号消费”的载体 | 第33-34页 |
| 5 情景喜剧植根于大众文化、传承的也是大众文化 | 第34页 |
| （三） 审美经验：娱乐的盛筵 | 第34-37页 |
| 1 电视情景喜剧加速了大众娱乐化进程 | 第34-35页 |
| 2 电视作为主导媒介，推动了娱乐化的发展 | 第35-36页 |
| 3 情景喜剧已经成为最能体现电视娱乐功能的节目 | 第36-37页 |
| 结束语 | 第37-38页 |
| 主要参考文献 | 第38-39页 |
