瑞兽图纹在我国现代标志设计中的应用与创新研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 引言 | 第8-10页 |
| 一、提出问题 | 第8页 |
| 二、研究目的与意义 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 第二章 瑞兽图纹概述 | 第10-15页 |
| 一、瑞兽图纹起源及分类 | 第10页 |
| (一) 瑞兽图纹起源 | 第10页 |
| (二) 瑞兽图纹分类 | 第10页 |
| 二、传统瑞兽图纹的造型方法及形象特征 | 第10-12页 |
| 三、传统瑞兽图纹文化思想及意蕴 | 第12页 |
| 四、传统瑞兽图纹艺术特征 | 第12-15页 |
| 第三章 瑞兽图纹在现代标志设计中的应用 | 第15-23页 |
| 一、瑞兽图纹在现代标志中的应用价值 | 第15-16页 |
| (一) 提高企业的国际知名度与国际竞争能力 | 第15页 |
| (二) 提高标志的设计水平,增加标志的文化性 | 第15页 |
| (三) 满足我国民众日益增长的文化需求 | 第15-16页 |
| 二、瑞兽图纹在现代标志中的应用设计方法 | 第16-18页 |
| (一) 瑞兽图纹造型设计的主要方式 | 第16-17页 |
| (二) 瑞兽图纹进行艺术加工的主要方法 | 第17-18页 |
| 三、瑞兽图纹在现代标志应用中的文化价值体现 | 第18-19页 |
| (一) 彰显民族文化概念 | 第18页 |
| (二) 呈现民族文化特色 | 第18页 |
| (三) 提高民族文化的影响力 | 第18-19页 |
| 四、瑞兽图纹在现代标志应用中的创新与实践 | 第19-23页 |
| (一) 以传统为基础,以现代为表象 | 第19页 |
| (二) 色彩的汲取、转化视觉体验 | 第19-20页 |
| (三) “形”与“神”的结合 | 第20-21页 |
| (四) 结合古今、融合发展 | 第21-23页 |
| 第四章 瑞兽图纹在现代标志设计中的个人设计实践 | 第23-30页 |
| 一、以龙形图纹为元素为龙皇地产设计标志 | 第23-25页 |
| (一) 企业背景 | 第23页 |
| (二) 企业精神/文化 | 第23页 |
| (三) 图纹选择 | 第23-24页 |
| (四) 设计思路 | 第24页 |
| (五) 设计方法 | 第24页 |
| (六) 作品展示 | 第24-25页 |
| 二、以凤形图纹为元素为凤凰茶叶设计标志 | 第25-26页 |
| (一) 企业背景 | 第25页 |
| (二) 企业精神/文化 | 第25页 |
| (三) 图纹选择 | 第25页 |
| (四) 设计思路 | 第25页 |
| (五) 设计方法 | 第25-26页 |
| (六) 作品展示 | 第26页 |
| 三、以龟形图纹为元素为北极生态园设计标志 | 第26-28页 |
| (一) 企业背景 | 第26页 |
| (二) 企业精神/文化 | 第26页 |
| (三) 图纹选择 | 第26-27页 |
| (四) 设计思路 | 第27页 |
| (五) 设计方法 | 第27页 |
| (六) 作品展示 | 第27-28页 |
| 四、以仙鹤图纹为元素为仙鹤牌钢笔设计标志 | 第28-30页 |
| (一) 企业背景 | 第28页 |
| (二) 企业精神/文化 | 第28页 |
| (三) 图纹选择 | 第28页 |
| (四) 设计思路 | 第28页 |
| (五) 设计方法 | 第28-29页 |
| (六) 作品展示 | 第29-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 个人简历 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
