| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一节 研究缘起与目的 | 第10-12页 |
| 第二节 研究方法与关键概念界定 | 第12-15页 |
| 一、研究方法 | 第12-13页 |
| 二、关键概念界定 | 第13-15页 |
| 第三节 文献综述 | 第15-18页 |
| 第四节 研究价值与创新点 | 第18-20页 |
| 第一章 北宋:以画家为中心的后世评价的形成 | 第20-48页 |
| 第一节 五代中原王朝绘画的特征与分期 | 第23-26页 |
| 第二节 五代中原王朝画家生平及其考证 | 第26-39页 |
| 一、活动于中原地区的画家 | 第27-36页 |
| 二、活动地域不详或存在争议的画家 | 第36-38页 |
| 三、活动时间跨越五代的画家 | 第38-39页 |
| 第三节 北宋中期首次后世评价的确立及其范围的界定 | 第39-48页 |
| 一、以画家为中心的北宋画学著述写作方式 | 第39-40页 |
| 二、画家身份的划定及其成就归属 | 第40-48页 |
| 第二章 从北宋到南宋:以著录为中心的后世评价的变迁 | 第48-66页 |
| 第一节 两宋视野中的五代中原王朝绘画 | 第48-62页 |
| 一、宋代官方画学著录中的评价 | 第49-57页 |
| 二、宋代其他画学典籍中的评价 | 第57-62页 |
| 第二节 五代申原王朝绘画评价在两宋期间的变化趋势 | 第62-66页 |
| 第三章 从元初到晚明:新兴绘画思潮对后世评价的冲击 | 第66-94页 |
| 第一节 江南士人群体的崛起与江南认同观念的诞生 | 第66-72页 |
| 一、江南士人群体的崛起 | 第66-69页 |
| 二、江南认同的产生与江南画家的必然选择 | 第69-72页 |
| 第二节 文人画思潮的盛行与五代中原绘画传统的衰落 | 第72-81页 |
| 一、文人画思潮的初兴与发展 | 第72-74页 |
| 二、"行家画"、"戾家画"概念的嬗变 | 第74-77页 |
| 三、新兴绘画思潮对五代中原绘画传统的背离 | 第77-81页 |
| 第三节 明清艺术史家对五代画史的重构与附会 | 第81-94页 |
| 一、"南宗文人画"作为画坛正脉的确立 | 第81-84页 |
| 二、无法绕过的“荆关” | 第84-88页 |
| 三、"话语权"与重构画史 | 第88-94页 |
| 结语 | 第94-98页 |
| 参考文献 | 第98-104页 |
| 后记 | 第104-106页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第106页 |