| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 第一章 青春电影和小妞电影中具有代表性华语女性导演 | 第16-28页 |
| 1.1 青春电影中女性导演 | 第16-21页 |
| 1.1.1 李玉：勇于尝试青春电影 | 第16-18页 |
| 1.1.2 赵薇：创造青春电影票房神话 | 第18-20页 |
| 1.1.3 陈玉珊：打造台湾青春电影偶像剧 | 第20-21页 |
| 1.2 小妞电影中女性导演 | 第21-26页 |
| 1.2.1 徐静蕾：电影创作中擅长学习和创新 | 第21-22页 |
| 1.2.2 薛晓璐：准确对小妞电影把脉 | 第22-23页 |
| 1.2.3 金依萌：商业电影中凸显自我风格 | 第23-25页 |
| 1.2.4 黄真真：追求类型创新不断突破 | 第25-26页 |
| 1.3 章节小结 | 第26-28页 |
| 第二章 青春电影和小妞电影场景功能与叙事结构分析 | 第28-66页 |
| 2.1 四大核心功能场景与量值设定 | 第29-32页 |
| 2.1.1 动荡场景界定和量值设定 | 第29-30页 |
| 2.1.2 突变场景界定和量值设定 | 第30页 |
| 2.1.3 冲突场景界定和量值设定 | 第30-31页 |
| 2.1.4 结局场景界定和量值设定 | 第31-32页 |
| 2.2 青春电影场景功能分析 | 第32-44页 |
| 2.2.1 青春电影的动荡场景功能分析 | 第33-37页 |
| 2.2.2 青春电影的突变场景功能分析 | 第37-41页 |
| 2.2.3 青春电影的冲突场景功能分析 | 第41-42页 |
| 2.2.4 青春电影的结局场景功能分析 | 第42-43页 |
| 2.2.5 青春电影中核心场景的量值解读 | 第43-44页 |
| 2.3 小妞电影场景功能分析 | 第44-63页 |
| 2.3.1 小妞电影的动荡场景功能分析 | 第44-50页 |
| 2.3.2 小妞电影的突变场景功能分析 | 第50-56页 |
| 2.3.3 小妞电影的冲突场景功能分析 | 第56-60页 |
| 2.3.4 小妞电影的结局场景功能分析 | 第60-62页 |
| 2.3.5 小妞电影中核心场景的量值解读 | 第62-63页 |
| 2.4 章节小结 | 第63-66页 |
| 第三章 华语女性导演在商业电影市场中的选择 | 第66-71页 |
| 3.1 需求决定题材：多元化的类型电影出现 | 第66-67页 |
| 3.2 观众决定类型：“小妞电影”的引进和推广 | 第67-68页 |
| 3.3 价值决定思想：商业价值对女性主义改变 | 第68-69页 |
| 3.4 章节小结 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第79-80页 |