| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 紫砂壶的研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 “曼生壶”的研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.3 总结 | 第13-14页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第14页 |
| 1.4 研究内容与思路 | 第14-17页 |
| 第2章 陈鸿寿及“曼生壶”概述 | 第17-28页 |
| 2.1 陈鸿寿生平简介及其悟“美”历程 | 第17-18页 |
| 2.2 “曼生壶”的创作历程 | 第18-21页 |
| 2.2.1 “曼生壶”创作前奏 | 第19-20页 |
| 2.2.2 “曼生壶”出世 | 第20-21页 |
| 2.3 紫砂壶发展史及“曼生壶”的历史地位 | 第21-28页 |
| 2.3.1 紫砂壶的发展历程 | 第21-26页 |
| 2.3.2 “曼生壶”在紫砂壶发展简史中的重要地位 | 第26-28页 |
| 第3章 “曼生壶”的审美类别 | 第28-44页 |
| 3.1 紫玉金砂天地酿——“曼生壶”的材质美 | 第28-29页 |
| 3.2 步步精细造珍品——“曼生壶”的工艺美 | 第29-35页 |
| 3.2.1 集思广益创旨趣——绘图设计 | 第29-31页 |
| 3.2.2 绝世妙手和阴阳——壶体制坯 | 第31-33页 |
| 3.2.3 刀下生风字翩翩——陶刻装饰 | 第33-34页 |
| 3.2.4 浴火重生定乾坤——烧制成型 | 第34-35页 |
| 3.3 大雅简淡创意佳——“曼生壶”的造型美 | 第35-40页 |
| 3.3.1 简洁明快、洗练大方——“曼生壶”造型的壶面美 | 第36-37页 |
| 3.3.2 配比和谐、自然天成——“曼生壶”造型的整体美 | 第37-39页 |
| 3.3.3 新颖独特、创意十足——“曼生壶”造型的题材美 | 第39-40页 |
| 3.4 锦上添“画”胜金玉——“曼生壶”的装饰美 | 第40-44页 |
| 3.4.1 字字玑珠、文蕴深厚——“曼生壶”装饰的文辞美 | 第41-42页 |
| 3.4.2 惊若翩鸿、矫若游龙——“曼生壶”装饰的书法美 | 第42-43页 |
| 3.4.3 刀游字现、气贯长虹——“曼生壶”装饰的陶刻方式美 | 第43-44页 |
| 第4章 “曼生壶”的审美风格 | 第44-81页 |
| 4.1 “曼生壶”的时代背景 | 第44-59页 |
| 4.1.1 “曼生壶”时代的茶文化背景 | 第44-47页 |
| 4.1.2 诗、书、画、印文化背景 | 第47-50页 |
| 4.1.3 “曼生壶”时代的美学思潮 | 第50-59页 |
| 4.2 “曼生壶”的审美风格 | 第59-81页 |
| 4.2.1 情意绵绵味隽永——“曼生壶”之“情味”美 | 第59-65页 |
| 4.2.2 哲理深邃趣偕游——“曼生壶”之“理趣”美 | 第65-69页 |
| 4.2.3 自然天成意淡远——“曼生壶”之“天趣”美 | 第69-76页 |
| 4.2.4 壶有疆界韵无穷——“曼生壶”之“神韵”美 | 第76-81页 |
| 第5章 “曼生壶”的美学意义 | 第81-92页 |
| 5.1 “曼生壶”之美在茶艺中的应用 | 第81-86页 |
| 5.1.1 “曼生壶”之审美类别在日常茶事中的应用 | 第81-82页 |
| 5.1.2 “曼生壶”之审美风格在茶艺表演中的应用 | 第82-86页 |
| 5.2 “曼生壶”之美对当代紫砂壶审美的影响 | 第86-92页 |
| 5.2.1 “曼生壶”的流行款式及其美学表现 | 第86-90页 |
| 5.2.2 当代紫砂壶的审美趋势 | 第90-92页 |
| 结语 | 第92-93页 |
| 参考文献 | 第93-99页 |
| 附录 | 第99-103页 |
| 致谢 | 第103-104页 |
| 作者简历 | 第104页 |
| 在校期间发表论文、科研成果等 | 第104页 |
