| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 选题背景与研究动机 | 第11-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究动机 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第14-16页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 第2章 张曼玉与温斯莱特电影表演艺术发展历程比较 | 第16-30页 |
| 2.1 本色表演特征的形成 | 第16-21页 |
| 2.1.1“港姐花瓶”式表演的转变 | 第17-19页 |
| 2.1.2 自身气质与本色表演的融合 | 第19-21页 |
| 2.2 性格化表演风格的成熟 | 第21-24页 |
| 2.2.1 张扬角色多变的活力 | 第21-23页 |
| 2.2.2 突出人物心理的塑造 | 第23-24页 |
| 2.3 诗意现实主义表演境界的追求 | 第24-30页 |
| 2.3.1 挖掘现实生活的诗意 | 第25-27页 |
| 2.3.2 发挥角色表演的空间 | 第27-30页 |
| 第3章 张曼玉与温斯莱特电影表演艺术形象创造特征比较 | 第30-47页 |
| 3.1 微相表演的“注重从体”与“注重主体” | 第30-36页 |
| 3.1.1 悲剧女明星阮玲玉的本色诠释 | 第30-33页 |
| 3.1.2 文盲女性汉娜扮演的清晰演绎 | 第33-36页 |
| 3.2 身体语言的“隐喻化”与“生活化” | 第36-42页 |
| 3.2.1 东方少妇苏丽珍的含蓄绽放 | 第36-40页 |
| 3.2.2 西方妇女爱普鲁的激情展露 | 第40-42页 |
| 3.3 生活化演绎的“质朴平实”与“浓淡相宜” | 第42-47页 |
| 3.3.1 落魄歌手艾米莉的自然渗透 | 第42-44页 |
| 3.3.2 犯错妈妈莎拉的多层贯通 | 第44-47页 |
| 第4章 张曼玉与温斯莱特电影表演艺术个性特征比较 | 第47-54页 |
| 4.1 表演境界的“忘我”与“自我” | 第47-50页 |
| 4.1.1 淡化自我与投入忘我 | 第47-49页 |
| 4.1.2 保留自我与融入角色 | 第49-50页 |
| 4.2 表演个性的性格化与情感化 | 第50-54页 |
| 4.2.1 细腻多变的性格化表演 | 第50-52页 |
| 4.2.2 热烈奔放的情感化表演 | 第52-54页 |
| 第5章 张曼玉与温斯莱特电影表演艺术特征成因比较 | 第54-59页 |
| 5.1 张曼玉与温斯莱特受自身素质的影响 | 第54-56页 |
| 5.1.1 信念坚定的艺术感悟的体现 | 第54-55页 |
| 5.1.2 气质独特的形体表演的发挥 | 第55-56页 |
| 5.2 张曼玉与温斯莱特受表演理论的影响 | 第56-59页 |
| 5.2.1 斯氏体系的体验派理论影响 | 第56-57页 |
| 5.2.2 布莱希特的表现派理论影响 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 附录A 张曼玉电影表演获奖记录 | 第66-67页 |
| 附录B 凯特·温斯莱特电影表演获奖记录 | 第67-68页 |
| 附录C 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第68-69页 |
| 附录D 攻读硕士学位期间参与媒体实践作品目录 | 第69页 |