论琵琶协奏曲《祝福》的创作与演奏技巧
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 选题意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 第2章 琵琶协奏曲《祝福》的创作背景 | 第9-17页 |
| 2.1 乐曲创作来源 | 第9-10页 |
| 2.1.1 秦腔剧《祝福》的创作 | 第9页 |
| 2.1.2 琵琶协奏曲《祝福》的创作时代背景 | 第9-10页 |
| 2.2 乐曲创作动机来源 | 第10-17页 |
| 2.2.1 音乐动机的原素材与琵琶曲的对比 | 第10-11页 |
| 2.2.2 乐曲创作的基本素材来源 | 第11-17页 |
| 第3章 琵琶协奏曲《祝福》作品分析 | 第17-31页 |
| 3.1 体裁背景研究 | 第17-18页 |
| 3.1.1 协奏曲 | 第17页 |
| 3.1.2 琵琶协奏曲 | 第17-18页 |
| 3.2 作品曲式结构分析 | 第18-29页 |
| 3.2.1 曲式结构图示 | 第18-20页 |
| 3.2.2 主题音乐素材及变形分析 | 第20-22页 |
| 3.2.3 乐曲各部分具体分析 | 第22-29页 |
| 3.3 乐曲创作特征分析 | 第29-31页 |
| 第4章 琵琶协奏曲《祝福》的演奏技巧 | 第31-45页 |
| 4.1 左手演奏技巧 | 第31-35页 |
| 4.1.1 滑音的运用 | 第31-33页 |
| 4.1.2 甩音、重压弦的运用 | 第33-35页 |
| 4.2 右手演奏技巧 | 第35-40页 |
| 4.2.1 扫弦的运用 | 第36-39页 |
| 4.2.2 轮指的运用 | 第39-40页 |
| 4.3 地域性技巧 | 第40-45页 |
| 4.3.1 大跳音的运用 | 第40-41页 |
| 4.3.2 下滑音的运用 | 第41-45页 |
| 第5章 琵琶协奏曲《祝福》的创作风格特点 | 第45-49页 |
| 5.1 地方音乐思维的体现 | 第45页 |
| 5.1.1 陕西音乐风格的形成因素 | 第45页 |
| 5.2 乐曲中体现陕西音乐风格的创作技巧特点 | 第45-48页 |
| 5.2.1 声腔化艺术魅力 | 第45-46页 |
| 5.2.2 乐曲中蕴含的秦腔音乐特点 | 第46-48页 |
| 5.3 琵琶协奏曲《祝福》带来的影响 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-55页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第55页 |
