| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 一、本课题国内外研究现状和趋势 | 第10-15页 |
| 二、研究内容和研究目标 | 第15-16页 |
| 三、研究意义 | 第16-17页 |
| 四、研究思路 | 第17页 |
| 五、研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 吴闿生对雄健文风的艺术追求 | 第18-43页 |
| 第一节 吴闿生生平大略 | 第18-24页 |
| 一、吴闿生生年考证 | 第18-20页 |
| 二、吴闿生生平事迹补证 | 第20-24页 |
| 第二节 吴闿生“文主雄健”的思想 | 第24-30页 |
| 一、吴闿生“文主雄健”的取向 | 第25-26页 |
| 二、以《庄子》雄奇文章为轨范 | 第26-27页 |
| 三、推崇韩非简峻之文 | 第27-30页 |
| 第三节 吴闿生对唐宋八大家的不同评价——“文主雄健”的影响 | 第30-39页 |
| 一、吴闿生对韩愈和王安石的推崇 | 第31-33页 |
| 二、吴闿生对柳宗元和曾巩的赞赏 | 第33-35页 |
| 三、吴闿生对欧阳修及三苏的贬抑 | 第35-37页 |
| 四、吴闿生对唐宋八大家态度差异的原因 | 第37-39页 |
| 第四节 吴闿生“文主雄健”的思想来源 | 第39-43页 |
| 第二章 吴闿生对雄健笔法的揭示 | 第43-58页 |
| 第一节 善用逆笔 | 第43-48页 |
| 一、逆笔的内涵 | 第43-44页 |
| 二、逆笔的种类 | 第44-48页 |
| 第二节 文主顿挫忌平直 | 第48-52页 |
| 一、以“平直”为病 | 第48-49页 |
| 二、以“顿挫”为文之波澜 | 第49-52页 |
| 第三节 文贵多转 | 第52-58页 |
| 一、转笔的内涵 | 第52-53页 |
| 二、吴闿生在评点中对转笔类别的揭示 | 第53-58页 |
| 第三章 吴闿生对“深文曲致”的追求 | 第58-82页 |
| 第一节 “深文曲致”的内涵及形式 | 第58-65页 |
| 一、“深文曲致”的内涵 | 第58-60页 |
| 二、“深文”的表现形式 | 第60-65页 |
| 第二节 吴闿生对“曲致”笔法的揭示 | 第65-73页 |
| 一、正言若反 | 第65-66页 |
| 二、逆摄 | 第66-68页 |
| 三、横接 | 第68-70页 |
| 四、旁溢 | 第70-71页 |
| 五、反射 | 第71-73页 |
| 第三节 文宗三代——“深文曲致”背后的文学观念 | 第73-82页 |
| 一、吴闿生“文宗三代”的文学观念 | 第73-75页 |
| 二、桐城派内部师法对象的细微差别 | 第75-79页 |
| 三、吴闿生“文宗三代”的意义 | 第79-82页 |
| 第四章 吴闿生对桐城文论的继承与发展 | 第82-95页 |
| 第一节 吴闿生对“神气音节”说的继承与发展 | 第82-86页 |
| 第二节 吴闿生对“阴阳刚柔”论的继承与发展 | 第86-89页 |
| 第三节 吴闿生对“气不孤伸”理论的细化 | 第89-95页 |
| 第五章 吴闿生古文理论及其批评的价值与地位 | 第95-104页 |
| 一、吴闿生古文批评独有的艺术价值 | 第95-98页 |
| 二、民主共和思想——吴闿生古文批评的时代特色 | 第98-100页 |
| 三、吴闿生古文批评的文章学意义及当代价值 | 第100-101页 |
| 四、吴闿生古文批评的地位 | 第101-104页 |
| 参考文献 | 第104-107页 |
| 附录一 | 第107-109页 |
| 后记 | 第109-110页 |